Gombrich, em seu célebre livro História da Arte, nos deixa a...

Gombrich, em seu célebre livro História da Arte, nos deixa a seguinte passagem Embora alguns desses templos sejam vastos e imponentes, não atingem as colossais dimensões das construções egípcias. Sente-se que forma edifi- cados por seres humanos, e para seres humanos.De fato, não existia um governante divino imperando sobre os gregos que pudesse forçar -- ou ti: vesse forçado - odo um povo a trabalhar como escravo para ele (GOMBRICH, 1999, p. 77)" De acordo com a arquitetura greco-romana, as imagens a seguir determinam as três ordens clássicas gregas e as duas ordens clássicas romanas, des- critas especialmente nos tratados do Renascimento em diante. Assinale a alternativa a seguir que indica tais ordens, respectivamente:

(A)Jônica, dórica, coríntia, compósita, toscana.

(B)Dórica, jônica, coríntia, toscana, compósita.

(C)Dórica, coríntia, jônica, toscana, compósita.

(D)Jônica, toscana, coríntia, dórica, compósita.

(E) Dórica, jônica, compósita, toscana, coríntia

Gombrich, em seu célebre livro História da Arte, nos descreve esta passagem: "O lider deste grupo de jovens artistas florentinos foi um arquiteto encarregado da conclusão da catedral de Florança: Filippo Brunelleschi (1377-1446). Tratava-se de uma catedral gótica, e Brunelleschi tinha dominado inteiramente as invencoes técnicas que faziam parte da tradição desse estilo. Suma fama, de fato, deve-se en parte a uma façanha, em termos de projeto e construção, que teria sido impossível sem o conhecimento dos métodos góticos de construção de abóbadas (GOMBRICH, 1999, p. 224)" Referência bibliografica: GOMBRICH, Ernst Hans. A história da arte. 16. ed. Rio de Janeiro: LTC, 1999. 688 p Sobre Fillipo Brunelleschi, assinale a única afirmativa CORRETA:

(A)Brunelleschi foi, em meio a outras icônicas obras, o arquiteto responsável pela conclusão da cúpula de Santa Maria del Fiore, em Florença, além de conceber os princípios " renascentistas do desenho de perspectiva com ponto de fuga

(B)Foi o arquiteto responsável pela restauração da fachada da Catedral de Notre-Dame de Paris, danificada pelos revolucionários na Revolução Francesa

(C)Brunelleschi foi o grande arquiteto responsável pela concepção da abadia de Saint-Denis e da Catedral de Notre-Dame de Paris, ícones da arquitetura gótica francesa

(D)Brunelleschi foi o arquiteto e mentor da construção da igreja bizantina de Hagia Sofia, em Istambul, durante o governo do imperador Justiniano

(E)Brunelleschi concebeu a famosa torre da catedral de Pisa, porém, devido a problemas na fundação, a torre veio a sofrer uma inclinação, que hoje se mantêm em torno de 4 graus

Na arte simbolica, o conteùdo é concebido abstratamente, de maneira que ela é incapaz de manifestar-se adequadamente numa forma sensível e visível. Na arte tlássica, ao contrário, o conteúdo encontra uma perfeita expressão na forma. Do mesmo modo ocorre na arte romântica, só que esta termina por transcender o campo do sensivel e do visivel para tornar-se "beleza interior" (Schönheit der Innigkeit, termo em alemão cunhado por Wolflin). Similarmente, Wölffin (1915) consi- derava que renascentista e barroco eram categorias opostas caracterizadas por orientações formais, culturais e conceituais em contraste absoluta DALDEGAN, Valentina; DOTTORI, Maurício. Elementos de história das artes. 1. ed. Curitiba: Intersaberes, 2016 Considerando as definições de arte simbólica, arte clássica e arte romântica, apresentadas por Daldegan, e suas respectivas relações entre conteudo e forma, qual das alternativas melhor descreve a evolução do conceito de "beleza" nessas três formas de arte?

(A)A arte simbólica, clássica e romântica compartilham a mesma concepção de beleza, focada na representação exata do mundo sensível e visível

(B)beleza na arte simbólica é percebida na precisão formal; na arte clássica, a beleza está na incapacidade de manifestar o conteúdo adequadamente; na arte romântica, a beleza é encontrada na harmonia entre o sensível e o abstrato

(C) Na arte simbólica, a beleza é encontrada na perfeita correspondência entre forma e conteúdo; na arte clássica, a beleza é abstrata e desconectada do sensível; na arte romântica, a beleza reside exclusivamente na representação sensível e visível.

(D)Na arte simbólica, a beleza está na relação direta entre forma e conteúdo; na arte clássica, a beleza transcende o sensível, buscando o abstrato; na arte romântica, a beleza é o encontrada na exteriorização do conteúdo emocional.

(E)A arte simbólica busca a beleza na abstração do conteúdo, que não se manifesta sensivelmente; a arte clássica encontra beleza na harmonia entre forma e conteudo; a arte romântica transcende o sensível, buscando a beleza interior.

'As janelas barrocas, como outros aspectos deste estilo, baseavam-se nos fundamentos renascentistas, mas eram muito mais elaboradas, com formas variadas, es. becialmente aquelas curvas. Seu motivo dominante eram os frontões, utilizados, porém com inserção de novos tipos e formatos, inclusive os frontões interrompidos na base ou nas cornijas superiores. [..]" CRAGOE, Carol Davidson. Como decifrar arquitetura: um guia visual completo de estilos. Rio de Janeiro: Edições de Janeiro, 2014. p. 188 Portanto, a partir do reconhecimento de que o barroco surgiu na Italia e chegou ao Brasil trazido pelos colonizadores portugueses e onde se desenvolveu de forma esplendorosa, assinale a seguir a alternativa que indica de forma correta o principal autor brasileiro desse movimento:

(A)Joaquim Guedes, autor da lgreja de Santa Maria Madalena e São Miguel Arcanjo em São Paulo - SP

(B)Luis de Anhaia Mello, autor da Igreja de São Luis Gonzaga em São Paulo - SP

(C)Oscar Niemeyer, autor da Igreja de São Francisco de Assis em Belo Horizonte - MG

(D)José Augusto Bellucci, autor da Catedral Basílica Menor de Nossa Senhora da Glória em Maringá - PR

(E)Antônio Francisco Lisboa, autor da Igreja de São Francisco de Assis em Ouro Preto - MG

"Uma coisa que realmente não existe é aquilo a que se dá ○ nome de Arte. Existem somente artistas. Outrora, eram homens que apanhavam terra colorida e modela- vam toscamente as formas de um bisão na parede de uma caverna; hoje, alguns compram suas tintas e desenham cartazes para os tapumes; eles faziam e fazem muitas outras coisas. Não prejudica ninguem chamar a todas essas atividades arte, desde que conservemos em mente que tal palavra pode significar coisas muito diferentes, em tempos e lugares diferentes, e que Arte com A maiúsculo não existe,. GOMBRICH, Ernst Hans. A História da arte. 16 Rio De Janeiro: Editora LTC - Livros Técnicos e Científicos, 2015, 688 p. Considerando o trecho fornecido, qual é o argumento central de Gombrich em relação à definição de arte?

(A)Gombrich afirma que a arte é uma forma de comunicação visual que transcende barreiras culturais e temporais

(B)Gombrich sugere que a definição de arte é estática e universal, permanecendo inalterada ao longo do tempo e em diferentes culturas

(C)Gombrich argumenta que a arte é uma expressão exclusiva da genialidade individual dos artistas, independentemente do contexto histórico e cultural

(D)Gombrich propõe que a arte é uma construção subjetiva, variando de acordo com as percepções individuais de cada pessoa

(E) Gombrich defende que a arte é uma construção social e cultural, podendo abranger uma ampla variedade de atividades criativas

'A nacionalidade é frequentemente tão importante quanto a etnia. Os indianos, os paquistaneses, os oriundos de Bangladesh e Sri Lanka, os ugandenses, os quenia: nos e os chineses são perpassados por diferenças regionais, urbano-rurais, culturais, étnicas e religiosas Conceitualmente, a categoria "raça" não e cientifica. As diferenças atribuíveis a "raça" numa mesma população são tão grandes quanto aquelas encontradas entre bopulações racialmente definidas. "Raça" e uma construção política e social. É a categoria discursiva em torno da qual se organiza um sistema de poder socioeconô: mico, de exploração e exclusão - ou seja, o racismo. Hall, S. Da diaspora: Identidades e mediações culturais. Organização Liv Sovik; Tradução Adelaine La Guardia Resende Brasília: Representação da UNESCO no Brasil, 2003 let all. - Belo Horizonte: Editora UFMG Considerando as intercessões entre a nacionalidade, etnia e raça, qual é a principal conclusão sobre a categoria "raça" ao olhar do autor Stuart Hall?

(A)A categoria "raça" é uma construção de discurso politico e social que serve exclusivamente como base para estruturas sistemas de poder e opressão, como o racismo.

(B)A nacionalidade e a etnia são mais relevantes que a raça na determinação da identidade e das disparidades sociais

(C)A categoria "raça" é uma construção biológica objetiva que reflete diferenças genéticas significativas entre grupos humanos

(D)A raça é uma categoria estática e imutável que influencia diretamente as caracteristicas culturais e sociais de um grupo humano.

(E)As diferenças atribuidas a categoria raça" são tão grandes dentro de uma mesma população que essa categoria não possui validade científica

"○ Renascimento foi um movimento e uma época em que o estudo e a reapropriação da literatura, da arte e da filosofia da Antiguidade Clássica grega e romana fo ram retomados.De forma análoga, na pintura a renovação do clássico realizou-se por meio do estudo do natural e da aplicação das técnicas de perspectiva. No en- tanto, é uma ideia muito simplista dizer que a arte renascentista se caracteriza somente por esse retorno à cultura greco-romana, pois houve muito mais progressos PORTO, Humberta Gomes Machado (org.). Estética e história da arte. 1. ed. São Paulo: Pearson, 2016 Com base no pensamento de Humberta Gomes Machado Porto (2016), qual a análise correta a respeito da forma como a arte do Renascimento refletiu e influenciou ○ contexto social, politico e cultural de sua época.

(A)A arte renascentista foi caracterizada pela ruptura com o passado, rejeitando qualquer influência dos valores clássicos e medievais

(B)No Renascìmento, a arte focava em temas bélicos e na glorificação dos governantes, com pouca influência dos valores humanistas e cientificos

(C)○ Renascimento foi marcado por uma arte que refletia os valores religiosos da época, sem influenciar outras áreas da sociedade, como a política e a cultura

(D) Durante o Renascimento, a arte limitou-se à representação de temas mitológicos, sem qualquer impacto significativo na vida politica ou cultural da sociedade da época

(E) A arte renascentista refletiu a redescoberta dos valores clássicos greco-romanos e influenciou profundamente a cultura, a política e a ciência da época, promovendo um ideal humanista.