Literatura Brasileira

AD2 20251 Fundação Centro de Ciências e Educação a Distância do Estado do Rio de Janeiro Centro de Educação Superior a Distância do Estado do Rio de Janeiro Universidade Federal Fluminense Curso de Licenciatura em Letras UFF CEDERJ Disciplina Literatura Brasileira III Coordenadora Profª Flávia Amparo De acordo com o que você estudou nas Unidades 3 4 5 e 7 responda às questões abaixo de modo dissertativo Pesquise sobre o tema e responda ao que se pede com suas próprias palavras Não copie respostas ou frases dos seus materiais de estudo nem de sites da internet Questões em que cópias forem constatadas serão zeradas Questão 1 30 pontos Aluísio Azevedo um dos seguidores do Naturalismo de Émile Zola escreve o romance O cortiço dentro da perspectiva das ideias novas que segundo Sílvio Romero passaram a ser importadas da Europa pelos escritores brasileiros no final do séc XIX Quais seriam as principais consequências da circulação dessas ideias na sociedade brasileira e de que maneira o trecho destacado do romance de Azevedo reflete tendências cientificistas deterministas e evolucionistas no âmbito literário Explique e exemplifique com trechos do texto Texto 1 O cortiço Cap III Aluísio Azevedo Aquela uniformidade cultural e esta unidade nacional que são sem dúvida a grande resultante do processo de formação do povo brasileiro não devem cegarnos entretanto para disparidades contradições e antagonismos que subsistem debaixo delas como fatores dinâmicos da maior importância Nessas condições exacerbase o distanciamento social entre as classes dominantes e as subordinadas e entre estas e as oprimidas agravando as oposições para acumular debaixo da uniformidade étnico cultural e da unidade nacional tensões dissociativas de caráter traumático RIBEIRO Darcy O povo brasileiro São Paulo Cia das Letras 1995 Eram cinco horas da manhã e o cortiço acordava abrindo não os olhos mas a sua infinidade de portas e janelas alinhadas Um acordar alegre e farto de quem dormiu de uma assentada sete horas de chumbo Como que se sentiam ainda na indolência de neblina as derradeiras notas da última guitarra da noite antecedente dissolvendose à luz loura e tenra da aurora que nem um suspiro de saudade perdido em terra alheia A roupa lavada que ficara de véspera nos coradouros umedecia o ar e punhalhe um farto acre de sabão ordinário As pedras do chão esbranquiçadas no lugar da lavagem e em alguns pontos azuladas pelo anil mostravam uma palidez grisalha e triste feita de acumulações de espumas secas Entretanto das portas surgiam cabeças congestionadas de sono ouviamse amplos bocejos fortes como o marulhar das ondas pigarreavase grosso por toda a parte começavam as xícaras a tilintar o cheiro quente do café aquecia suplantando todos os outros trocavam se de janela para janela as primeiras palavras os bonsdias reatavam se conversas interrompidas à noite a pequenada cá fora traquinava já e lá dentro das casas vinham choros abafados de crianças que ainda não andam No confuso rumor que se formava destacavamse risos sons de vozes que altercavam sem se saber onde grasnar de marrecos cantar de galos cacarejar de galinhas De alguns quartos saíam mulheres que vinham pendurar cá fora na parede a gaiola do papagaio e os louros à semelhança dos donos cumprimentavamse ruidosamente espanejandose à luz nova do dia Daí a pouco em volta das bicas era um zunzum crescente uma aglomeração tumultuosa de machos e fêmeas Uns após outros lavavam a cara incomodamente debaixo do fio de água que escorria da altura de uns cinco palmos O chão inundavase As mulheres precisavam já prender as saias entre as coxas para não as molhar viaselhes a tostada nudez dos braços e do pescoço que elas despiam suspendendo o cabelo todo para o alto do casco os homens esses não se preocupavam em não molhar o pelo ao contrário metiam a cabeça bem debaixo da água e esfregavam com força as ventas e as barbas fossando e fungando contra as palmas da mão As portas das latrinas não descansavam era um abrir e fechar de cada instante um entrar e sair sem tréguas Não se demoravam lá dentro e vinham ainda amarrando as calças ou as saias as crianças não se davam ao trabalho de lá ir despachavamse ali mesmo no capinzal dos fundos por detrás da estalagem ou no recanto das hortas Questão 2 30 pontos Conforme explorado nas Unidades 1 e 2 da plataforma virtual a conquista da autonomia política após a Independência resultou em diversas transformações no cenário brasileiro Nesse contexto o movimento romântico especialmente por meio das obras com forte apelo nativista e indianista desempenhou um papel fundamental na afirmação do Brasil como nação soberana A partir da leitura dos dois trechos retirados do romance Iracema 1865 de José de Alencar explique o papel simbólico da natureza e a representação do indígena como guerreiro dentro do projeto nacionalista do Romantismo considerando em especial a relevância de Alencar na formação da identidade cultural brasileira Texto 2 1º trecho de Iracema José de Alencar Os guerreiros tabajaras excitados com as copiosas libações do espumante cauim se inflamam à voz de Irapuã que tantas vezes os guiou ao combate quantas à vitória Aplaca o vinho a sede do corpo mas acende outra sede maior na alma feroz Rugem vingança contra o estrangeiro audaz que afrontando suas armas ofende o deus de seus pais e o chefe da guerra o primeiro varão tabajara Lá tripudiam de furor e arremetem pelas sombras a luz vermelha do ubiratã que brilha ao longe os guia à cabana de Araquém De espaço em espaço erguemse do chão os que primeiro vieram para vigiar o inimigo Fonte ALENCAR José de Iracema 34ª ed Rio de Janeiro Ediouro 2000 p 37 Texto 3 2º trecho de Iracema José de Alencar Verdes mares bravios de minha terra natal onde canta a jandaia nas frondes da carnaúba Verdes mares que brilhais como líquida esmeralda aos raios do Sol nascente perlongando as alvas praias ensombradas de coqueiros Serenai verdes mares e alisai docemente a vaga impetuosa para que o barco aventureiro manso resvale à flor das águas Além muito além daquela serra que ainda azula no horizonte nasceu Iracema Iracema a virgem dos lábios de mel que tinha os cabelos mais negros que a asa da graúna e mais longos que seu talhe de palmeira O favo da jati não era doce como seu sorriso nem a baunilha recendia no bosque como seu hálito perfumado Mais rápida que a ema selvagem a morena virgem corria o sertão e as matas do Ipu onde campeava sua guerreira tribo da grande nação tabajara O pé grácil e nu mal roçando alisava apenas a verde pelúcia que vestia a terra com as primeiras águas Fonte ALENCAR José de Iracema 34ª ed Rio de Janeiro Ediouro 2000 p 2021 Questão 3 20 pontos O Modernismo de 1922 manteve diálogos relevantes com os Movimentos de Vanguarda surgidos na Europa no início do século XX como o Cubismo influenciando diretamente a produção artística brasileira daquele período Considerando esse contexto leia o poema Hípica de Oswald de Andrade e examine de que maneira o poeta utilizou recursos cubistas na construção do poema levando em conta a transposição de técnicas das artes plásticas para o contexto linguístico Texto 4 Poema Hípica Oswald de Andrade Saltos records Cavalos da Penha Correm jóqueis de Higienópolis Os magnatas As meninas E a orquestra toca Chá Na sala de cocktails ANDRADE Oswald de Poesias Reunidas 4ª ed Rio de Janeiro Civilização Brasileira SA 1974 p 129 Questão 4 20 pontos Como estudado na Unidade 5 pensando no panorama da literatura brasileira do século XIX podese afirmar que Machado de Assis com seus romances iniciou uma nova vertente na nossa ficção Fale sobre essa inovação da escrita machadiana e explique como o relato de Bento Santiago no capítulo Do livro de Dom casmurro materializa essa questão Fundamente sua resposta com trechos do texto Texto 5 Capítulo Do livro Dom casmurro Machado de Assis Agora que expliquei o título passo a escrever o livro Antes disso porém digamos os motivos que me põem a pena na mão Vivo só com um criado A casa em que moro é própria fila construir de propósito levado de um desejo tão particular que me vexa imprimilo mas vá lá Um dia há bastantes anos lembroume reproduzir no Engenho Novo a casa em que me criei na antiga Rua de Matacavalos dandolhe o mesmo aspecto e economia daquela outra que desapareceu Construtor e pintor entenderam bem as indicações que lhes fiz é o mesmo prédio assobradado três janelas de frente varanda ao fundo as mesmas alcovas e salas Na principal destas a pintura do teto e das paredes é mais ou menos igual umas grinaldas de flores miúdas e grandes pássaros que as tomam nos bicos de espaço a espaço Nos quatro cantos do teto as figuras das estações e ao centro das paredes os medalhões de César Augusto Nero e Massinissa com os nomes por baixo Não alcanço a razão de tais personagens Quando fomos para a casa de Matacavalos já ela estava assim decorada vinha do decênio anterior Naturalmente era gosto do tempo meter sabor clássico e figuras antigas em pinturas americanas O mais é também análogo e parecido Tenho chacarinha flores legume uma casuarina um poço e lavadouro Uso louça velha e mobília velha Enfim agora como outrora há aqui o mesmo contraste da vida interior que é pacata com a exterior que é ruidosa O meu fim evidente era atar as duas pontas da vida e restaurar na velhice a adolescência Pois senhor não consegui recompor o que foi nem o que fui Em tudo se o rosto é igual a fisionomia é diferente Se só me faltassem os outros vá um homem consolase mais ou menos das pessoas que perde mais falto eu mesmo e esta lacuna é tudo O que aqui está é mal comparando semelhante à pintura que se põe na barba e nos cabelos e que apenas conserva o hábito externo como se diz nas autópsias o interno não agüenta tinta Uma certidão que me desse vinte anos de idade poderia enganar os estranhos como todos os documentos falsos mas não a mim Os amigos que me restam são de data recente todos os antigos foram estudar a geologia dos campossantos Quanto às amigas algumas datam de quinze anos outras de menos e quase todas crêem na mocidade Duas ou três fariam crer nela aos outros mas a língua que falam obriga muita vez a consultar os dicionários e tal freqüência é cansativa Entretanto vida diferente não quer dizer vida pior é outra coisa A certos respeitos aquela vida antiga apareceme despida de muitos encantos que lhe achei mas é também exato que perdeu muito espinho que a fez molesta e de memória conservo alguma recordação doce e feiticeira Em verdade pouco apareço e menos falo Distrações raras O mais do tempo é gasto em hortar jardinar e ler como bem e não durmo mal Ora como tudo cansa esta monotonia acabou por exaurirme também Quis variar e lembrou me escrever um livro Jurisprudência filosofia e política acudiramme mas não me acudiram as forças necessárias Depois pensei em fazer uma História dos Subúrbios menos seca que as memórias do padre Luís Gonçalves dos Santos relativas à cidade era obra modesta mas exigia documentos e datas como preliminares tudo árido e longo Foi então que os bustos pintados nas paredes entraram a falarme e a dizerme que uma vez que eles não alcançavam reconstituirme os tempos idos pegasse da pena e contasse alguns Talvez a narração me desse a ilusão e as sombras viessem perpassar ligeiras como ao poeta não o do trem mas o do Fausto Aí vindes outra vez inquietas sombras Fiquei tão alegre com esta idéia que ainda agora me treme a pena na mão Sim Nero Augusto Massinissa e tu grande César que me incitas a fazer os meus comentários agradeçovos o conselho e vou deitar ao papel as reminiscências que me vierem vindo Deste modo viverei o que vivi e assentarei a mão para alguma obra de maior tomo Eia comecemos a evocação por uma célebre tarde de novembro que nunca me esqueceu Tive outras muitas melhores e piores mas aquela nunca se me apagou do espírito É o que vais entender lendo ASSIS Machado de Do livro In Dom Casmurro São Paulo Saraiva 2009 p 1416 1 As consequências da circulação das ideias novas na sociedade brasileira são as propagações eou disseminações de críticas à sociedade além da visão zoomórfica dos seres humanos entre outros aspectos É possível notar a zoomorfização em alguns trechos da obra de Aluísio de Azevedo como uma aglomeração tumultuosa de machos e fêmeas e as crianças não se davam ao trabalho de lá ir despachavamse ali mesmo 2 Na obra Iracema de José de Alencar o papel simbólico da natureza e a representação do indígena como guerreiro dentro do projeto nacionalista do Romantismo servem para exaltar as belezas do território brasileiro e também a força dos indígenas Com isso ajudam no processo de formação da identidade cultural brasileira 3 Na obra Hípica de Oswald de Andrade o poeta utilizou recursos cubistas na construção do poema ao formar imagens e fazer com que o leitor as visualize por meio da imaginação Isto é possível por conta do uso de palavras que descrevem cenas 4 A inovação da escrita machadiana acontece eou surge porque Machado de Assis tecia ironias e críticas sociais muito bem trazia em suas obras um tom pessimista e objetivo além disso ainda rompia com todas as idealizações propagadas pelo Romantismo O relato de Bento Santiago consegue materializar a ironia em Os amigos que me restam são de data recente todos os antigos foram estudar a geologia dos campossantos Quanto às amigas algumas datam de quinze anos outras de menos e quase todas crêem na mocidade Duas ou três fariam crer nela aos outros mas a língua que falam obriga muita vez a consultar is dicionários e tal frequência é cansativa Também materializa o pessimismo em falto eu mesmo e esta lacuna é tudo