Literatura Inglesa

Aula 10 CULTURA ROCk E IDEnTIDADE nO BRASIL 1982 1988 META To demonstrate the way through which the process of circulation reception and appropriation of rock in Brazil in the 1980s provoked the appearance of new identities which can be described according to the criteria adopted for this research as being hybrid that is transgressive and coopted at the same time OBJETIVO Familiarizar o estudante com a estrutura as normas e a argumentação de artigos científicos Analisar o modo como produtos culturais estrangeiros são recebidos e apropriados no Brasil Observar o modo como as identidades culturais podem ser híbridas e contraditórias pRERREQUISITO Notions about the formation and development of cultural studies Notions of the main concepts employed during the course Notions of twentieth century British and American culture Luiz Eduardo Oliveira José Augusto Batista dos Santos 134 Literatura de Língua Inglesa V Introdução Esta Aula baseiase num artigo de nossa autoria publicado em 2016 nos Cadernos do Tempo Presente periódico científico editado pelo Grupo de Estudos do Tempo Presente vinculado ao Departamento de História da UFS Seu objetivo é falar um pouco sobre como o processo de circulação recepção e apropriação do rock no Brasil na década de 1980 provocou o surgimento de novas identidades as quais podem ser descritas segundo os critérios utilizados nesta investigação como híbridas isto é transgressoras e cooptadas ao mesmo tempo Neste escrito a apresentação dos resulta dos será feita a partir da exposição de análises de músicas que trazem um resumo daquela década período em que o rock alcança o espaço cultural do mainstream perdendo seu caráter de cultura marginal ou periférica Foram usados como fontes livros dissertações teses artigos e entrevistas publicadas em periódicos sobre a matéria os quais foram selecionados de acordo com a sua representatividade mensurável a partir do número de cópias vendidas publicadas ou reeditadas Constatouse que o roqueiro oitentista de fato era portador uma identidade fragmentada composta por elementos de rebeldia e de alienação Obs devido ao excesso de citações de nomes de artistas cantoreas compositoras e autoreas não usaremos excepcionalmente nessa Aula imagens Para acessar o artigo original vá para o seguinte endereço httpsseerufsbrindexphptempoarticleview6141 rumo ao maInstream As primeiras manifestações do rock no Brasil datam da década de 1950 Geralmente tomase como data oficial o ano de 1955 quando Nora Ney grava para trilha sonorada versão brasileira do filme Sementes da Violência o sucesso de Bill Halley His Comets Rock AroundtheClock Pouco tempo depois desse lançamento a música aparece numa versão em português na voz de Heleninha Ferreira O sucesso inicial do novo gênero estimulou a produção de músicas nacionais bem como de versões de hits americanos Rock andRoll em Copacabana de Miguel Gustavo gravada por ChaubyPaixoto em 1957 é considerado o primeiro roque gravado em português Petillo 2013 No que se refere às versões os anos de 1957 e 1958 são significativos com os lançamentos Até logo Jacaré SeeYou Later alligator de Agostinho Santos Meu Fingimento The Great Pretender na voz de Carlos Gonzaga e Bata Baby LongTall Sally de Little Richard cantado por Wilson Miranda A década de 1960 que foi marcada por uma grande efervescência cultural e política foi palco duma polêmica que envolveu duas tendências opostas dignas de nota a saber a nacionalista e a dos ritmos estrangeirosIII A 135 A cultura pop como objeto de pesquisa Aula 10 primeira encontrou sua maior expressão na MPB cujo público era formado por um grupo mais intelectualizado oriundo da classe média do país que criticava a influência externa de que o Brasil era recipiente sobretudo no campo na música A outra tendência que ganhava corpo era representada pelo rock que alcançou significativa visibilidade com o surgimento do que ficou conhecido como Jovem Guarda programa televisivocriado em 1965 e apresentado conjuntamente por Roberto Carlos Erasmo Carlos e a cantora Wanderléa nomes que ganhariam destaque nos anos seguintes O estilo de vida rebelde da juventude americana representado pelo rock e disseminado pelo cinema hollywoodiano parecia contagiar parte da juventude brasileira que viu nele um meio de expressar sua revolta e descontentamento com a sociedade O rock ganhou desse modo uma razão de ser na vida da juventude brasileira que passou a usálo como instrumento de contestação embora este ainda possuísse um caráter de cultura marginal numa década marcada pela ditadura militar pelas agitações estudantis em defesa da democ racia e no cenário internacional pelo dilema da guerra no Vietnam Parece consensual entre os estudiosos da matéria a ideia de que o rock tornouse mais que um gênero musical ChaconIV define que o rock é muito mais do que um tipo de música ele se tornou uma maneira de ser uma ótica da realidade uma forma de comportamentoTomando como base essa afirmativa podese dizer que o roque exerceu um papel relevante na produção eou modelação das identidades uma vez que o ser roqueiro não se tratava apenas de curtir esse tipo de música mas de assumir uma nova forma de comportamento um novo modo de ser caracterizado quase sempre pela rebeldia e irreverência face aos valores tradicionais da sociedade CarmoV por sua vez diz que O rock mais do que apenas um gênero transformouse num símbolo que ultrapassou a esfera musical Gerou uma nova forma de comportamento para a juventude como os blusões de couro as motos e lambretas a dança os topetes as camisas coloridas a calça rancheira ou o autêntico brim coringa Tal como Chacon Carmo entende que o roque está para além de um simples gênero musical e nos traz uma informação a respeito do estilo de vida roqueiro que deve ser pontuada a rebeldia e irreverência que carac terizou o modo de vida roqueiro vinha à tona não apenas através de suas ações mas também por meio do seu vestuário bastante característico Em meados de 1969acontece o exílio de duas figuras importantes do movimento Tropicália Caetano Veloso e Gilberto Gil como resultado do endurecimento do Regime Militar que permaneceu cerceando a liberdade na década seguinte o que já vinha fazendo desde o Ato Institucional nº 5 de 1968 ou AI5 como ficou conhecidoNão obstante a intensificação da repressão continuaram a surgir nomes que ganhariam destaque no mundo 136 Literatura de Língua Inglesa V do roque Rita Lee com sua carreira solo acompanhada do grupo Tutti Frutti Secos Molhados que surgiram em 1973 com João Ricardo e Ney Mato Grossoe Raul Seixas com os sucessos Mosca na Sopa Maluco Beleza dentre outras músicas que se imortalizaram na memória dos que viveram essa década É nesse período que surgem também movimentos como Clube da Esquina de Minas Gerais e os Novos Baianos além da leva de cantores que vieram de diferentes partes do Nordeste com artistas como Zé Ramalho Ednardo Alceu Valença Geraldo Azevedo e Belchior Em 1975 acontece o Hollywood Rock no Rio de Janeiro Esse festival patrocinado pela Companhia Cruz e Souza trouxe cantores como Erasmo Carlos Celly e Tony Campelo Raul Seixas além de grupos como Vímana do qual faziam parte Lobão Lulu Santos e Ritchie Rita Lee Tutti Frutti a década de ouro A década de 1980 marcou o período em que o rock finalmente alcançou o espaço cultural do mainstreame se massificou por todo país Essa foi a sua década de ouro caracterizada pelo surgimento de várias bandas cujos grandes sucessos sobreviveriam até os nossos dias Apesar dessa década ter trazido um cenário favorável musicalmente ela também foi marcada em contrapartida por tensões nas esferas política e econômica tanto no Brasil como no cenário internacionalque acabaram por influenciar a produção roqueira do período No que se refere aosconflitos o mundo ainda vivia a Guerra Fria ou nas palavras de HobsbawmVIo que se pode encarar razoavelmente como uma Terceira Guerra Mundial embora uma guerra muito peculiar Apesar de não ter havido conflito armado a Guerra Fria foi marcada por uma disputa acirrada entre as duas superpotências EUA e URSS de poder de influência política econômica e ideológica sobre o mundo A tensão era constante pois se acreditava que a qualquer momento uma batalha nuclear poderia ser deflagrada o que representava uma tremenda ameaça à humanidade O mito da explosão nucelar era retratado em vários filmes da época O conflito perdurou até 1991 ano em que a União Soviética veio a ser ex tinta Cumpre mencionar também duas figuras importantes de direita que dominaram o mundo ocidental durante a década a saber Ronald Reagan presidente dos Estados Unidos de 1981 a 1989 e Margaret Thatcher que foi a primeira mulher a assumir o cargo de primeiroministro do Reino Unido com um mandato que durou cerca de onze anos 19791990 Na Europa negociações continuavam a ser realizadas para a criação do que viria a ser chamado de União Europeia que dentre outros objetivos visava a uma integração política e econômica do continente isto é uma unificação da Europa nesses termos As negociações passaram por alguns estágios nos quais foram realizados uma série de tratados culminando no 137 A cultura pop como objeto de pesquisa Aula 10 Tratado de Maastricht também conhecido como Tratado da União Europeia assinado em 7 de fevereiro de 1992 que se torna o marco oficial da criação dobloco econômico Esse panorama internacional também é marcado pela recessão mundial que tem uma repercussão total na nossa economia assim como em outros países da América Latina No Brasil em particular a década de oitenta ficou conhecida como a Década Perdida Isso se deve a uma série de problemas que solaparam o país nesse período tais como aredução no crescimento do PIB o aumento do déficit público com o crescimento da dívida externa o alto índice de desemprego e o aumento desenfreado da inflação para citar os exemplos mais importantes Em outros termos podese afirmar que o que houve foi uma estagnação econômica sofrida não só pelo Brasil mas também por outros países da América Latina No que tange à situação política do país o Brasil ainda vivia a ditadura militar que se instaurou com golpe de 1964 e como se pode imaginar a cen sura ainda era muito ativa e não era novidade saber de músicas interditadas como foi o caso do LP da banda Blitzlançado em 1982 que teve as duas últimas faixas do lado B inutilizadas pela censura Em contrapartida essa foi também a década em que o país entra num processo de redemocratiza ção com o movimento Diretas Já que reivindicava eleições presidenciais diretas que só vão acontecer em 1989 um ano depois da promulgação da Constituição Essa era grosso modo a situação socioeconômica e política dos anos 80 e que teve de acordo com os trabalhos apreciados uma contribuição significativa para a produção roqueira do período Essa influência do cenário político e socioeconômico na produção roqueira oitentista materializase especialmente nas músicas dos grupos de rock cuja temática por vezes faz referência ao que se vivia no momento em termos políticos sociais e econômicos Tomese como exemplo a canção mais adiante analisada A gente somos inútil de Ultraje à Rigor que já nas primeiras linhas faz alusão ao quadro político da época caracterizado por eleições presidenciais indiretasSe por um lado essa década foi marcada por tensões em várias esferas sociais por outro ela foi também palco para triunfo do roque O ano que marca o início do recorte cronológico desta pesquisa é 1982 que foi o período em que aconteceu a explosão da cena carioca com bandas como Barão Vermelho Herva Doce Blitz a banda paulista Rádio Táxi Sangue da Cidade e nomes como Lulu Santos e Eduardo Dusek Ainda nesse ano o movimento punk paulista ganhou projeção nacional tanto devido à coletânea Grito Suburbano quanto ao festival O Começo do Fim do Mundo realizado nos dias 27 e 28 do ano em questão Em 1983 ocorreu uma consolidação do pop rock com bandas como Paralamas do Sucesso Magazine Kid Abelha Camisa de Vênus e nomes como Ritchie e Lobão Em 1984 houve a explosão da cena de Brasília e a ascensão do rock paulista Dentre os grupos mais importantes do período vale citar 138 Literatura de Língua Inglesa V Legião Urbana Capital Inicial Titãs e Voluntários da Pátria Houve ainda artistas como Leo Jaime e Dr Silva CIA No ano seguinte foi realizado o primeiro Rock in Rio e o rock paulista se popularizou com bandas como o RPM Ultraje a Rigor e Ira para citar alguns exemplos 1986 foi o ano de uma nova safra do rock de Brasília e do rock gaúcho com bandas como Plebe Rude Engenheiros do Hawaii Biquini Cavadão Heróis da Resistên cia Mercenárias Cabine C e Sepultura Em 1987 surgiu uma nova safra do rock carioca com Hojerijah Picassos Falsos Defalla NAU e Nenhum de Nós Houve também as bandas paulistas Metrô Viper e Gueto E por fim 1988 que marca o fim da era rock uma vez que a partir desse ano não houve o surgimento de nenhum grupo fizesse sucesso nacionalmente Desse modo nossa delimitação cronológica vai de 1982 início da era rock de acordo com os critérios utilizados nesta pesquisa a 1988 ano fim do período hegemônico do rock no Brasil as músicas A seguir apresentaremos análises de músicas que podem ser consid eradas como um resumo da década de 1980 ao mesmo tempo em que apontamos aspectos relevantes no processo de massificação do roque e na produção de identidades híbridas passamos por Isso camisa de vênus 1983 A música foi a primeira faixa do álbum Camisa de Vênus lançado em 1983 sob a produção de José Emílio Rondeau e foi composta por Marcelo Nova e Gustavo Mullemvocalista e baterista do grupo respectivamente Como sugerido pelo título a canção fala basicamente das pressões que a banda sofreu por não tocar ou nem mesmo apreciar a MPB que de acordo com os adeptos desta era parte das raízes da banda baiana Essa pressão fica clara nas duas últimas frases da primeira estrofe onde se lê Vê se conserva suas raízes eles disseram Essa espécie de advertência a não esquecer as origens se refere claramente à música popular brasileira que era o que estava em voga na época pois é na década de 80 que vai haver desdobramentos da MPB e cantores que foram consagrados nas décadas anteriores vão continuar a fazer sucesso como Caetano Veloso Gilberto Gil Djavan Chico Buarque Milton Nascimento Ivan Lins Gal Costa entre outros Há também uma continuidade dos vários festivais de música popular brasileira realizados pelas emissoras de TV que apesar de receberem representantes de outros estilos a primazia permanecia sendo da MPB É exatamente nesse cenário que a banda aparece querendo fazer rock que para muitos opositores era um sinal de alienação como se lê na canção Camisa de Vênus é alienação Eles queriam a todo custo que o Camisa de Vênus que representava toda 139 A cultura pop como objeto de pesquisa Aula 10 a juventude que se recusava ouvir MPB passassem a gostar desse estilo musical como se percebe ao ler o refrão Vocês vão obedecer eles disseram Vocês vão entender eles disseram Vocês vão aprender a curtir MPB Tentaram desencorajálos de todo modo e insistiam para que aprendessem a apreciar o que segundo os adeptos da MPB era a boa música como se lê na segunda estrofe E me falaram dos perigos que eu encontraria aqui Enquanto os mestres do bom gosto botavam samba pra eu ouvir A estrofe logo após o solo é bastante significativa uma vez que ela expressa a não aceitação do rock por parte dos amantes da MPB Eles têm medo do que não entendem Eles gritaram isso não música é barulho Vocês não vão a lugar nenhum com isso Em seguida vem a resposta cheia de audácia e desdém dizendo o contrário Hmhmhmhmhm seus otários Nós atropelamos vocês Passamos por isso A música termina com a execução de um trecho do choro de Waldir Azevedo Brasileirinho seguida de risos dos integrantes da banda como se estivessem zombando da mú sica popular brasileira Em última análise o que se tem aqui é um cenário de embates entre duas gerações De um lado aqueles que concebiam a MPB como a boa música genuinamente brasileira e que deveria servir de padrão para os demais e de outro a juventude que queria se expressar de um modo diferente e por essa razão abraçou aquilo que depois viria a ser conhecido como o Rock Nacional Este por possuir uma estética diferente e ter bastante influência estrangeira não era bem visto por mpbistas Em comparação à MPB as músicas de rock eram menos trabalhadas simpli ficadas talvez daí a o rótulo de música de má qualidade Além disso pelo fato de haver uma larga aceitação do rock originalmente estrangeiro e uma declarada rejeição à MPB genuinamente brasileira isso era tido como uma atitude alienada da juventude aos olhos dos mpbistas mais conservadores Vale mencionar aqui a postura de grande parte da crítica musical brasileira com relação ao roque Para ela ele não passava de uma importação musical isto é uma cópia da cultura rock inglesa ou americana o que se configurava em uma espécie de servilismo em termos culturais Essa era para muitos a relação do Brasil com países do Primeiro Mundo em particular com a Inglaterra e os Estados Unidos O maestro Júlio Medaglia citado em Cultura Rock e Arte de Massa de Antônio Marcus Alves de Souza clas sifica o rock como um subproduto da música europeia e americana Em suas palavras citadas por Alves de SouzaVII o rock é a AIDS da música atual Para ele o rock entrou em crise e se tornou desconteudizado Tarik de Souza jornalista e crítico musical brasileiro caracteriza o país como possuindo uma cultura caudatária e muito disso se deve a sua contínua dependência econômica a países mais desenvolvidos Podese citar ainda a crítica do jornalista e também crítico musical brasileiro Tinhorão que buscava defender o país do que ele chamou de invasão estrangeira que chegava ao país através de importações tecnológicas e que desembocavam na música produzida aqui 140 Literatura de Língua Inglesa V Não obstante a opinião da crítica especializada o rock teve uma recep ção sem muitos entraves entre a parcela jovem da população e se tornou o seu principal meio de expressãoEnquanto muitos estudiosos criticavam a cultura rock o público jovem como já indicado a recebeu de braços abertos o que para muitos significou dizer de forma acrítica e talvez seja por isso que por vezes a crítica se referia a escuta alienadaO rock que antes ocupava espaços marginais foi apropriado pela indústria fonográfica que passou a ver a juventude como um consumidor em potencial e pas sou a explorálo o que culminou na sua massificação Nessa apropriação pela indústria que abraça o rock porque além de atraente para juventude era um projeto vantajoso em termos econômicos dado o seu baixo custo de financiamento ele acaba sendo afetado por essa mesma indústria cujo objetivo primaz era lucrar através da exploração desse novo mercado a juventude roqueira Para ter visibilidade muitas bandas precisavam atender a algumas exigências das gravadoras como fazer músicas que fossem co merciais por exemplo o que nem sempre era a proposta dos grupos que inicialmente possuíam letras bastante engajadas Desse modo a visibilidade que ganharam era em muitos casos controlada e concedida sob condições É nesse sentido que se fala em cooptação Muitas bandas que eram con hecidas pelo seu discurso rebelde acabaram se deixando influenciar pela indústria fonográfica Inútil ultraje a rigor 1983 A música Inútil composta por Roger Rocha Moreira líder do grupo Ultraje a Rigor foi lançada no seu primeiro trabalho em 1983 no compacto InútilMim quer tocarproduzido por Pena Schmidt No entanto o trabalho só entrou em circulação em outubro do mesmo ano devido a problemas com a Censura que proibia a divulgação de qualquer material que julgasse impróprio ou nocivo ao sistema vigente Não obstante o atraso cerca de 30 mil cópias foram vendidas e a música teve uma boa aceitação O tom de protesto é uma de suas principais características e é reiterado pelo uso proposital de um português com erros clássicos de concordância assim como de ortografia como se pode verificar no refrão onde se ler Inúteu A gente somos inúteu A letra é um retrato da situação em que o país vivia e uma crítica contundente a passividade e desleixo dos brasileiros a ponto de dizer que somos inúteu A frase de abertura A gente não sabe mos escolher presidente foi inspirada em uma declaração feita por Pelé na década de 1970 quando foi questionado acerca da decisão dos militares de suspender as eleições diretas para o Executivo Era exatamente isso que se vivia em 1980 Em plena ditadura militar a votação para presidente era feita de forma indireta o que provocou o surgimento do movimento Di retas Já em 1983 que reivindicava eleições presidenciais diretas A música 141 A cultura pop como objeto de pesquisa Aula 10 teve boa receptividade entre os que apoiavam o movimento e foi até citada um em discurso do deputado Ulysses Guimarães na Câmara A primeira estrofe continua A gente não sabemos tomar conta da gente A gente não sabemos nem escovar os dentes Nesta passagem possivelmente Roger se referia à ignorância ou desleixo dos brasileiros a ponto de não fazerem os procedimentos mais elementares de higiene pessoal como escovar os dentes e ao mesmo tempo fazia um apelo aos dirigentes da nação para que se investisse mais na saúde bucal da população Como é de conhecimento de todos o Brasil já esteve entre os países com maior incidência de cárie o que acabou lhe conferindo o codinome de país dos desdentados Vale lembrar inclusive que em 1987 a banda Titãs lançou um álbum chamado Jesus não Tem Dentes no País dos Banguelas cuja música que deu título ao álbum fez sucesso juntamente as faixas Desordem Comida Nome aos Bois entre outras A primeira estrofe termina com uma frase que retrata muito bem a imagem do país no exterior Tem gringo pensando que nóis é indigente Apesar do samba o futebol e o carnaval que também estavam ligados à imagem do país o Brasil por outro lado também era visto como um país onde a pobreza imperava o que não estava de todo errado A música segue com A gente faz carro e não sabe guiar A gente faz trilho e não tem trem prá botar Uma vez mais se percebe o tom contestatório com relação aos projetos que na maior parte dos casos nunca eram levados a cabo Logo em seguida outro problema é cantado A gente faz filho e não consegue criar Essa era a situação de um país em que o índice de natali dade era relativamente alto nas camadas de baixa renda que não possuíam recursos suficientes para criar os seus filhos Ele conclui a estrofe fazendo menção a um problema de ordem econômica que o país vinha sofrendo A gente pede grana e não consegue pagar A década de 80 é bastante prob lemática em termos econômicos a ponto de ter sido denominada como A Década Perdida por economistas brasileiros Dentre os problemas que contribuíram para esse cenário estava o aumento da dívida externa do país A gente faz música e não consegue gravar A gente escreve livro e não consegue publicar A gente escreve peça e não consegue encenar Essas três primeiras frases que fazem a abertura da terceira estrofe fazem referência à ainda atuante Censura que durante todo o regime militar impediu a circu lação de qualquer produto artístico ou intelectual que apresentasse alguma ameaça ao sistema Inclusive a própria música Inútil teve problemas com a censura No fechamento da estrofe se lêA gente joga bola e não consegue ganhar Certamente Roger relembrava a Copa do Mundo de 1982 em que o Brasil com uma equipe repleta de craques e um dos favoritos ao título perde para a Itália por 3x2 nas quartas de finais A música é de fato um protesto altissonante contra a situação em que se encontrava o país na década de oitenta e revela o engajamento das letras da banda em questões de ordem política A música foi considerada como 142 Literatura de Língua Inglesa V a maior canção de protesto do rock brasileiro oitentista pela Rolling Stone brasileira rocknroll music leo Jaime 1983 Lançada como faixa de abertura no seu primeiro LP Phodas C produzido por Johnny Galvão em 1984 RocknRollmusic pode ser descrita como uma versão brasileira da música de mesmo título composta por Chuck Berry e que foi relançada pela célebre banda britânica The Beatles em seu álbum Beatles for Saleem 1964 Diferente da sua letra original a versão de Leo Jaime apresenta a situação do rock nos idos da década de oitenta através de estrofes que em alguns momentos beiram à ironia Logo nas primeiras linhas ele faz menção ao momento de popularidade que o rock estava vivendo como se lê a seguir Dizem que a onda agora é rock n rollmusic Não há quem não use Mesmo que em casa a barra suje E a polícia abuse Com efeito a década de oitenta testemunha a massificação do rock no país e sua ascensão de uma posição de marginali dade para o mainstream Isso se deve em grande parte à sua apropriação pela indústria fonográfica que o viu como uma mercadoria economicamente viável sobretudo pelo baixo custo de sua produção para exploração de um mercado até então inexplorado Nas próximas linhas da música ele se reporta ao rock a partir da perspectiva do mercado o que retoma a ideia de merca doria ora colocada Venha ouvir o rock n rollmusic Você tem que me consumir Você tem que me consumir Como se pode notar o uso do verbo consumir faz referência direta à ideia do rock como uma mercadoria Essa concepção do rock como uma mercadoria cultural já circulava desde sua chegada ao país quando foi rotulado por grande parte da crítica musical como sendo um subproduto da cultura americana eou europeia Em seguida Jaime canta Ano passado eu cantava tango No retrasado eu era o rei do mambo Mas o patrão agora deu um toque Se quer emprego tem que cantar rock Essa estrofe nos mostra a influência da indústria fonográfica no que era produzido Para continuar a ter emprego faziase necessária uma adaptação para atender à demanda do mercado fonográfico mesmo que isso significasse cantar algo que não tivesse muito a ver com a realidade do artista como Leo deixará claro na próxima estrofe onde se lê Agora eu vivo Memphis Tenessee Mas sou de Teresina Piauí E digo sex drugsand rock n roll Samba cachaça e briga é mais o que eu sou Apesar de não dizer respeito a sua realidade e experiência de vida ele teve de aceitar fazer rock se quisesse ter emprego Essa situação era de certo modo análoga àquela vivida por muitos grupos de rock que tiveram muitas vezes de cooptar e atender às exigências do mercado fonográfico como preço da visibilidade Aqui fica clara também a influência da cultura americana quando ele faz referência a Memphis cidade natal do mundialmente conhecido Elvis Presley e a célebre frase sex drugsandrocknroll que se tornou uma espécie de lema do rock A canção continua E se o Pelé disser que o bom é jazz Não dê 143 A cultura pop como objeto de pesquisa Aula 10 mais bola pro camisa dez Se alguém disser que falta melodia Diga que o bom do rock é a gritaria As duas últimas frases sarcasticamente mostram como o rock era visto por muitos Ele já chegou a ser rotulado pelos mais radicais como não sendo música mas apenas barulho Na última frase o compositor ironiza dizendo que o bom do rock é a gritaria geração cocacola legião urbana 1985 Sexta faixa do álbum lançado sob a produção de Mayrton Bahia em 1985 que recebeu o mesmo nome da banda e composta por Renato Russo Geração Coca Cola retrata a forte influência norteamericana presente no país tanto em termos comerciais quanto culturais Esse retrato é refor çado no próprio título da canção em que uma marca de refrigerante que se tornou um dos maiores símbolos americanos isto é uma evidencia da influência econômica e cultural dos Estados Unidos é utilizada para car acterizar a geração brasileira da época Na estrofe de abertura Renato fala como sua geração desde cedo era educada para se tornar um consumidor passivo e alienado dos produtos americanos como se lê a seguir Quando nascemos fomos programados A receber o que vocês Nos empurram com os enlatados Dos USA de nove as seis Na estrofe seguinte o cantor continua sua crítica ao modo como as pessoas consumiam o que para ele se classifica como lixo industrial e comercial e revela a sua revolta nos seguintes termos Mas agora chegou nossa vez Vamos cuspir de volta o lixo em cima de vocês Mais adiante Renato revela que sua geração é o resultado dessa situação que por muito tempo permaneceu a mesma Somos os filhos da revolução Somos burgueses sem religião Somos o futuro da nação Geração CocaCola Com o tempo acabam se tornando patentes os truques que são utilizados para aliciar as pessoas ao consumo desses enlatados como ele coloca na estrofe seguinte onde faz questão de concluir com um tom de reprovação Depois de 20 anos na escola Não é difícil aprender Todas as manhas do seu jogo sujo Não é assim que tem que ser A estrofe que se segue é uma espécie de convite a uma reviravolta Vamos fazer nosso dever de casa E aí então vocês vão ver Suas crianças derrubando reis Fazer comédia no cinema com as suas leis Se aquela geração cumprisse seu papel eles colocariam um fim a esse sistema e asituação seria revertida Cumpre notar aqui um fato curioso essa revolta no que se refere a essa influência americana pode se mostrar contraditória se observada a partir de outros espaços como na música por exemplo É insustentável dizer que o rock no Brasil não é o resultado de uma influência americana eou europeia para grande parte da crítica musical ele foi também um subproduto da cultura rock americana eou europeia Além disso o rock só vai ganhar traços nacionais com o surgimento do Rock Nacional No entanto não se vê a princípio o roqueiro brasileiro 144 Literatura de Língua Inglesa V assumir uma posição questionadora com relação ao rock Ele o utiliza para questionar a sociedade com suas instituições assim como a realidade em que vive mas não parece se questionar com relação ao fato de utilizálo como sua forma de expressão muito menos quanto à questão étnica pois se achava completamente natural o fato de a grande parte dos clipes de rock mostrarem apenas pessoas brancas e de classe média o que nos leva à assertiva de que ao mesmo tempo em que ele assume uma posição de rebeldia no sentido de não aceitar os princípios valores e a realidade em que está inserido ele se mostra por outro lado alienado por estar recebendo de forma acrítica e subserviente essa influência exterior o que nos auxilia na verificação do que foi colocado por HallVIII no seu livro A Identidade Cultural na pósmodernidade quando ele se refere ao sujeito pósmoderno como sendo portador de várias identidades algumas vezes contraditórias ou nãoresolvidas Essa identidade híbrida pode ser percebida no roqueiro brasileiro que por vezes assume papéis aparentemente contraditórios rebelde sem causa ultraje a rigor 1985 Composição de Roger Moreira Rebelde sem Causa ocupa a segunda faixa do álbum de estreia da banda Nós Vamos Invadir sua Praia lançado em 1985 e produzido por Arnolpho Lima Filho conhecido como Liminha e o já mencionado Pena Schmidt Entretanto a música já havia entrado em circulação no ano anterior em um EP mini álbum intitulado de Eu me Amo Rebelde sem Causa Como sugerido pelo título ela fala basicamente do jovem que apesar de ter tudo que precisa sente a necessidade de se rebelar para não se sentir diferente dos demais Na canção ser rebelde é retratado como padrão isto é algo normal ao passo que qualquer outro tipo de comportamento era considerado um desvio o que levava vários jovens muitas vezes oriundos de classes abastardas a quereremse rebelar mesmo não possuindo motivos para isso como se percebe já na primeira estrofe Meus dois pais me tratam muito bem O que é que você tem que não fala com ninguém Meus dois pais me tratam com carinho Então porque você se sente sempre tão sozinho Meus dois pais me compreendem totalmente Como é que cê se sente desabafa aqui com a gente Meus dois pais me dão apoio moral Não dá pra ser legal só pode ficar mal A alternância de falas entre o lead singere os backingvocal sna estrofe de abertura forma uma espécie de conversa entre o jovem que narra a sua realidade em nada sofrida e aqueles que lhe perguntam porque ele se comporta como se tivesse uma vida ruim Mais adiante se observa as palavras MAMA MAMAMAMAMAMA PAPA PAPAPAPAPAPA o que nos faz lembrar crianças em faze de aquisição da linguagem em que qualquer coisa pode se tornar motivo de irritação ou choro A canção continua Minha mãe até me deu essa guitarra Ela acha bom que o filho 145 A cultura pop como objeto de pesquisa Aula 10 caia na farra E o meu carro foi meu pai que me deu Filhos homem tem que ter um carro seu Fazem questão que eu só ande produzido Se orgulham de ver o filhinho tão bonito Me dão dinheiro prá eu gastar com a mulherada Eu realmente não preciso mais de nada Aqui se confirma a boa vida do jovem e ainda temos acesso a informações que nos levam a conclusão de que este pertence à classe média ou alta uma vez que apenas indivíduos pertencentes a esses estratos sociais possuíam poder aquisitivo para a compra de um carro em uma década que ficou conhecida pela crise econômica Esse era o perfil de várias bandas brasileiras que foram forma das por jovens em sua maioria da classe médiaalta filhos de diplomatas mas que decidiram assumir um estilo vida rebelde fazendo rock A última frase dessa estrofe é bastante significativa pois contém uma declaração reveladora quando ele confessa que não precisa de mais nada o que para ele não é nada agradável porque isso o deixa sem motivos pelos quais ele poderia se revoltar e o torna um jovem não legal e diferente da grande maioria como será colocado na estrofe seguinte Meus pais não querem Que eu fique legal Meus pais não querem Que eu seja um cara normal Ele conclui se recusando a aceitar essa situação o que nos levar a concluir que mesmo sem ter motivos aparentes ele pretende assumir uma postura de rebeldia como ele diz nas últimas linhas da canção Não vai dar assim não vai dar Como é que eu vou crescer sem ter com quem me rebelar Não vai dar assim não vai dar Pra eu amadurecer sem ter com quem me rebelar O rock causou uma mudança de comportamento na juventude a ponto de se pensar que ser legal era ser rebelde e gostar derock Isso afetou a identidade de vários jovens da época como é o caso do jovem de classe médiaalta retratado na canção acima citada que passou a se identificar com esse modo de vida roqueiro e estava disposto a vivêlo a qualquer custo mesmo sem possuir uma causa aparente Que país é esse legião urbana 1987 Lançada no álbum de mesmo título em 1987 embora tenha sido escrita por Renato em 1978 quando este ainda pertencia à banda Aborto Elétrico Que País e Esse fez bastante sucesso e chegou a ocupar o 81º lugar na lista As100 Maiores Músicas Brasileiras da Revista Rolling Stone Brasil Um fato interessante e que é frequentemente citado quando se faz referência a essa música é o comentário contido no encarte do álbum onde Renato escreve Que País é Esse nunca foi gravada porque sempre havia a esperança de que algo iria realmente mudar no país tornandose a música então totalmente obsoleta Isso não aconteceu e ainda é possível fazer a mesma pergunta do títuloA música retrata o cenário político brasileiro que sempre foi conhe cido pela corrupção e que como o próprio Renato comenta continuava o mesmo na década de oitenta Nas primeiras linhas da canção ele caracteriza 146 Literatura de Língua Inglesa V a situação vivida pelo país com as seguintes palavras Nas favelas e nosenado Sujeira pra todo lado Ninguém respeita a constituição Mas todos acredi tam No futuro da nação A corrupção estava alastrada desde os lugares mais desprivilegiados onde as pessoas não tinham oportunidades nem uma boa educação ao Senado que é onde se deveriam ter representantes que fossem modelos de cidadãos íntegros e que servissem de exemplo para os demais A impressão que se tem é de que o país estava testemunhando uma situação caótica em que cada um sobretudo os políticos e pessoas influentes fazia o que bem lhe parecia sem temor algum à lei Percebese ainda no final da estrofe uma certadesesperança de Renato diante desse quadro com relação ao futuro o que se torna ainda mais claro quando se lê seu comentário citado anteriormente A música segue com o refrão que apesar de estar grafado como uma pergunta segundo Renato tratase de uma exclamação e traduz a sua insatisfação ante a situação em que vivia a nação Que país é esse Na próxima estrofe observase como o cantor ironiza a condição em que estavam várias regiões do Brasil conhecidas pela violência pobreza e o tráfico de drogas dizendo que tudo estava em paz como se lê adiante No Amazonas no Araguaia Na BaixadaFluminense Mato Grosso Minas Gerais e no Nordeste tudo em paz Renato segue para falar de um possível descanso que parece estar na morte Ele também parece fazer referência ao modo sanguinário de que aqueles que estão no poder se utilizam para ter o que querem Na última estrofe Renato canta Terceiro Mundo se for Piado no exterior Mas o Brasil vai ficar rico Va mos faturar um milhão Quando vendermos todas as almas Dos nossos índios num leilão Além de dizer o lugar em que se encontrava o Brasil Renato ironiza e diz que a nação só se tornará rica quando vender aquilo que lhe é mais valiosoEm outras palavras enquanto a corrupção continuar sendo ignorada e impune a nação nunca chegará ao futuro desejado Essa canção é sem dúvida assim como outras apresentadas aqui um protesto contra o estado decadente em que se encontrava o país na década de oitenta sobretudo em termos políticos Ela alcançou grande sucesso e teve regravações como a dos Paralamas do Sucesso em 1999 e do Capital Inicial em 2005 conclusão A primeira conclusão a que chegamos através desta pesquisa diz res peito à sua hipótese central que pode ser descrita nos seguintes termos o processo de circulação recepção e apropriação do rock no Brasil provocou o surgimento de novas identidades culturais ao mesmo tempo transgres soras e cooptadas Verificouse que esse processo de fato deu origem a um roqueiro em cuja identidade podese encontrar ao mesmo tempo elementos de rebeldia e de alienação Essa dualidade toma forma no momento em que 147 A cultura pop como objeto de pesquisa Aula 10 o roqueiro ora se mostra insatisfeito com a realidade imposta a ele e por isso opta em se rebelar contra ela ora se mostra acrítico diante de questões tais como a própria recepção do que se tornou seu principal meio de expressão o rock ou ainda quando se deixa ser usado pelo sistema a que ele mesmo afirmava se opor o que o transforma em um indivíduo cuja identidade é plural isto é híbrida e muitas vezes contraditória tal como teoriza Hall quando se refere à questão da identidade do sujeito pósmoderno No tocante à questão da recepção em especial a impressão que se tem é que embora o rock fosse utilizado para questionar várias instituições tais como a família a igreja e o próprio Estado não se observa um question amento do próprio rock sobretudo no que se refere ao seu caráter burguês uma vez que ele se tornou o meio de expressão de uma juventude branca e de classemédia nem no modo como ele foi recebido e apropriado Não havia na década de 1980 pelos menos por parte do roqueiro uma preocupação com a influência que se recebia de fora Desse modo o fato de cantar em inglês por exemplo era encarado com bastante naturalidade assim como o modo de vestir muitas vezes buscando imitar o padrão de bandas da Europa ou dos Estados Unidos Essas questões passavam despercebidas pela mente do roqueiro que as enxergava como sendo algo natural Talvez esse seja o lado mais alienado na figura do roqueiro oitentista No que se refere à questão da cooptaçãono sentido de se deixar usar pelo sistema a que antes se opunha observouse que o próprio modo de circulação recepção e apropriação do rock ensejou o surgimento de um roqueiro cooptado Como se sabe o rock surge inicialmente com um caráter de cultura marginal ou periférica e alcança na década de 1980 o espaço cultural do mainstream Ao longo desse processo de ascensão até atingir seu apogeu o rock foi apropriado pela indústria fonográfica cujo inter esse primeiro era explorar o novo mercado jovem e acabou contribuindo significativamente para massificação do estilo No entanto a visibilidade alcançada pelo rock no espaço cultural do mainstream passou a ser regulada e segregada por essa mesma indústria Como resultado o show de rock inicialmente com um caráter contestatório transformase em uma espécie de encenação isto é um espetáculo onde a crítica e a contestação perdem de certo modo sua força inicial Todo esse cenário faz do roqueiro um indivíduo transgressor e cooptado ao mesmo tempo resumo This class aims to demonstrate the way through which the process of circulation reception and appropriation of rock in Brazil in the 1980s provoked the appearance of new identities which can be described ac 148 Literatura de Língua Inglesa V atIvIdades Leia a letra abaixo e baseado na leitura do texto desta aula construa um parágrafo de no mínimo 1000 mil caracteres com espaço analisando a seguinte letra de Toda Forma de Poder composição de Humberto Gessinger gravado pelo grupo pore le liderado Engenheiros do Hawaii Eu presto atenção no que eles dizem Mas eles não dizem nada Yeah yeah Fidel e Pinochet tiram sarro de você que não faz nada Yeah yeah E eu começo a achar normal que algum boçal Atire bombas na embaixada Yeah yeah uoh uoh Se tudo passa talvez você passe por aqui E me faça esquecer tudo que eu vi Se tudo passa talvez você passe por aqui E me faça esquecer Toda forma de poder é uma forma de morrer por nada Toda forma de conduta se transforma numa luta armada A história se repete Mas a força deixa a história mal contada Se tudo passa talvez você passe por aqui E me faça esquecer tudo que eu vi Se tudo passa talvez você passe por aqui E me faça esquecer cording to the criteria adopted for this research as being hybrid that is transgressive and coopted at the same time The presentation of the results will be done through an exposition of reviews of songs that summarizes the abovementioned decade period in which rock achieves mainstream media losing its character of marginalized or peripheral culture We used as research resources books dissertations theses articles and interviews published in periodicals on the matter which were selected in accordance with its representativeness measurable through the number of copies sold published or reedited It was found that the eighties rocker had a fragmented identity comprised of elements of rebelliousness and alienation 149 A cultura pop como objeto de pesquisa Aula 10 E o fascismo é fascinante Deixa a gente ignorante e fascinada É tão fácil ir adiante e se esquecer Que a coisa toda tá errada Eu presto atenção no que eles dizem Mas eles não dizem nada Se tudo passa talvez você passe por aqui E me faça esquecer tudo que eu vi Se tudo passa talvez você passe por aqui E me faça esquecer Se tudo passa talvez você passe por aqui E me faça esquecer tudo que eu vi Se tudo passa talvez você passe por aqui E me faça esquecer Yeah yeah uoh actIvIty comment Esta atividade tem por finalidade principal fazer com que você construa uma síntese dos principais conteúdos desta aula desenvolvendo o senso interpretativo e o senso crítico notas III CARMO Paulo Sérgio Culturas da Rebeldia A juventude em questão São Paulo Editora SENAC 2001 p 59 IV CHACON Paulo O que é Rock São Paulo Editora Brasiliense 1982 p 7 V CARMO Paulo Sérgio Culturas da Rebeldia A juventude em questão São Paulo Editora SENAC 2001 p 32 VI HOBSBAWM Eric Era dos Extremos o Breve Século XX 19141991 São Paulo Companhia das Letras 2003 p 223 VII SOUZA Antônio M Alves Cultura rock e arte de massa Rio de Janeiro Diadorim 1995 p69 VIII HALL Stuart 2005 A identidade cultural na pósmodernidade Tradução Tomaz Tadeu da Silva Guaracira Lopes Louro 10 ed Rio de Janeiro DPA 150 Literatura de Língua Inglesa V referêncIas ADORNO T W A indústria cultural o esclarecimento como mistifi cação das massas In ADORNO T W HORKHEIMER M Dialética do esclarecimento Rio de Janeiro Jorge Zahar 1985 CARMO Paulo Sérgio culturas da rebeldia a juventude em questão São Paulo Editora SENAC 2001 CHACON Paulo o que é rock São Paulo Editora Brasiliense 1982 Essinger Silvio rock Brasil 1 1955 1984 a revolução de nora ney e Bete Balanço Disponível em httpcliquemusicuolcombrmaterias verrockbrasil1 19551984Acessado em 2 de fev 2015 163030 HALL Stuart 2005 a identidade cultural na pósmodernidade Tradução Tomaz Tadeu da Silva Guaracira Lopes Louro 10 ed Rio de Janeiro DPA HALL Stuart 2006 da diáspora identidades e mediações culturais Tradução Adelaine La Guardia HALL ET alii 2004 culture media language London Routledge Birmingham Centre for Contemporary Cultural Studies HOBSBAWM Eric era dos extremos o Breve século xx 19141991 São Paulo Companhia das Letras 2003 598 p HOBSBAWM Eric nações e nacionalismos desde 1780 Rio de Janeiro Paz e Terra 1991 MATTELART Armand e NEVEU Érik 2004 Introdução aos estudos culturais Tradução de Marcos Marcionilo São Paulo Parábola Editorial SOUZA Antônio M Alves cultura rock e arte de massa Rio de Janeiro Diadorim 1995 RESENDE Ana Carolina escosteguy cláudia álvares francisco rüdiger e sayonara amaral Belo Horizonte Editora UFMG ANÁLISE DA LETRA DA MÚSICA A partir da análise da letra da música Toda forma de poder dos Engenheiros do Hawaii assim como nos conceitos postulados na aula 10 do material de leitura de língua inglesa V é perceptível como a canção tece uma crítica contundente à manipulação do discurso e do autoritarismo presentes nas estruturas de poder A música é construída a partir de uma postura crítica expressa desde o primeiro verso eu presto atenção no que eles dizem mas eles não dize nada Esse trecho revela o caráter vazio e contraditório de muitos discursos políticos e midiáticos A menção às figuras históricas como Fidel Castro e Augusto Pinochet líderes de regimes espectros ideológicos opostos corrobora a ideia de que o autoritarismo não está restrito a uma ideologia específica mas apresentase como uma característica comum a toda forma de poder quando usada para oprimir O eu lírico demonstra uma percepção crescente de normalização da violência política começo a achar normal que algum boçal atire bombas na embaixada apontando para uma sociedade com uma mente cauterizada anestesiada e totalmente apática frente aos abusos A repetição do verso Se tudo passa talvez você passe por aqui e me faça esquecer tudo o que eu vivi fornece um tom lírico que opõese ao peso das denúncias políticas com a esperança de um alívio emocional talvez oriundo um amor ou de presença transformadora Ainda assim esse alívio é efêmero e insuficiente mediante a gravidade dos temas tratados Ademais a canção também trata sobre o modo como condutas e ideologias podem escalar para a violência toda forma de conduta se transforma numa luta armada e aponta a distorção da verdade histórica pela força a história se repete mas a força deixa a história mal contada Nesse viés o eu lírico denuncia a forma como o poder molda a narrativa histórica de forma parcial e manipuladora A referência ao fascismo como algo fascinante que deixa gente ignorante fascinada evidencia a crítica ao populismo e à adesão cega a líderes autoritários impulsionada pela ignorância ou desinformação A estrutura da canção com repetições interjeições e trechos que evocam o cansaço e a alienação nada nada nada reforça o clima de desesperança mediante da impotência social Em geral a letra é uma crítica profunda às diversas formas de poder autoritário à manipulação da informação e à passividade social temas que dialogam com os aspectos discutidos na aula sobre como a literatura e por extensão a música pode servir como instrumento de resistência e de reflexão crítica sobre o mundo