Psicodrama por Jacob Moreno

Psicodrama O psicodrama surgiu com Jacob Levy Moreno um médico psiquiatra que nasceu em 1889 em Bucareste na Romênia Conviveu sobre a influência de valores judaicos durante sua infância e aos 5 anos mudouse para Viena com sua família Antes de ingressar na Medicina Moreno cursou dois anos de filosofia Juntamente com seus colegas fundou a religião do encontro que seria uma visão de mundo com uma grande influência religiosa e pensamentos considerados contrários ao da época que expressava sua crença na espontaneidade criatividade e na relação autêntica entre as pessoas como uma forma de transformação espiritual e social Era conhecido em Va como uma pessoa solidária que se reunia com as pessoas para refletirem sobre suas dificuldades problemas para cantarem dançarem Moreno inicialmente trabalhou com prostitutas surgindo seu desejo pelo trabalho com grupos desenvolvendo atividades num campo de refugiados tiroleses observando as interações grupais e suas características psicológicas Após sua formação Moreno atendia as famílias em casa buscando entender as pessoas como um todo em todos os ambientes que estas estavam presentes Sempre interessado nos processos conscientes no aqui e agora na criatividade Moreno 2007 Uma primeira tentativa de Moreno foi quando ele propôs em um momento onde a Áustria estava necessitando de líderes logo após Primeira Guerra Mundial um Teatro Público estando a frente de um trono sugeriu que os espectadores fossem até o palco e ocupasse o trono para assumissem o poder porém segundo ele mesmo isso não deu certo A partir de então se aproximou do teatro e de pessoas ligadas a ele criando assim o Teatro da Espontaneidade onde as encenações eram dramatizações de manchetes de jornais buscando criações espontâneas a partir de temas dados Moreno 2007 Foi a partir deste momento com a criação deste teatro que Moreno deu início ao teatro terapêutico com um caso específico conhecido como caso Bárbara George dois atores do teatro casados Bárbara era uma atriz que desempenhava papeis de mulheres sempre dócil George reclama a Moreno que em casa e no relacionamento Bárbara é agressiva ao contrário dos papeis que sempre atua Moreno passa então a dar papeis agressivos a Bárbara e inserir o Geoge nas cenas mudando agora de postura no relacionamento fora do palco Com a pouca popularidade em Viena e fugindo das perseguições a Judeus na Europa em 1925 Moreno se muda para os Estados Unidos continuando seu trabalho no hospital de Beacon ganhando espaço e notoriedade Influenciou fortemente o desenvolvimento de várias áreas como Terapia de grupo sociologia das relações humanas educação e psicologia social Em Beacon Moreno fundou um núcleo formador de profissionais psicodramáticos e ofereceu sessões regulares de teatro público construiu também o seu primeiro teatro de psicodrama que ficou em funcionamento até 1980 Moreno faleceu em 1974 com 85 anos e após sua morte sua esposa Zerka Toeman Moreno continuou divulgando e aprimorando o psicodrama Moreno 2007 Psicodrama vem da tradução de psyque alma e drama ação É uma técnica terapêutica e educacional que utiliza da dramatização da encenação de situações podendo ser reais ou simbólicas para ajudar a pessoa a compreender e ressignificar sentimentos situações É uma técnica que em vez de apenas falar sobre os problemas como ocorre na terapia tradicional a pessoa atua representa papéis e revive experiências Essa vivência traz reflexões profundas e permite liberar emoções de forma segura e criativa Essa metodologia é uma junção de elementos e conceitos de teorias filosóficas e teatrais Para Moreno a ideia é libertar as pessoas da rigidez dos papéis sociais impostos desenvolvendo a espontaneidade permitindo autenticidade criatividade e a tomada de consciência através da ação Espontaneidade e criatividade são o centro principal do psicodrama a espontaneidade se define como a capacidade do sujeito de ter uma resposta adequada a situações novas ou uma resposta nova a situações antigas fazendo com que nos tornemos mais vivos e autênticos Moreno 2014 O ser humano é um ser criador espontâneo e relacional co autor da criação A saúde psíquica está relacionada no psicodrama a um sujeito capaz de utilizar da criatividade e espontaneidade para a criação de novas possibilidades de adaptação a situações porém quando o sujeito perde isso quando se é bloqueado o ser humano tende a repetição a rigidez e é isso que o psicodrama busca recuperar Moreno 2007 Moreno traz a teoria dos papéis onde o ser humano desde o nascimento no seu desenvolvimento biopsicossocial é inserido em um ambiente em que cada sujeito possui um papel desde o início da vida começa a desempenhar papéis sendo eles o Psicossomáticos que são os corporais e instintivos associados a necessidades fisiológicas a sobrevivência os Psicossociais de vínculos e funções sociais e os Psicodramáticos de aspectos simbólicos e imaginários A mãe ou pessoa que cuida é o primeiro egoauxiliar e a partir dessa interação de papeis que o ser humano inicia o seu desenvolvimento E esses papéis vão se transformando durante a vida e a forma como a pessoa lida como se adequa sua flexibilidade e capacidade de criação de novos papéis novos repertórios e respostas ditam a saúde mental e o processo terapêutico busca ajudar a flexibilizar esses papeis a criar novos tirando a rigidez a incapacidade de criação e novas possibilidades e caminhos ampliando o repertório existencial do sujeito Mesquita 2000 Na execução de uma ação psicodramatista existem algumas ferramentas como o Palco sendo o espaço onde ocorrerá a cena o Cenário que compoem a cena o Protagonista o sujeito central irá dramatizar a história conflito ou situação Diretor que irá conduzir o processo com três importantes funções de diretor de encenação terapeuta e analista Ego auxiliares são os participantes que representam papéis importantes na história do protagonista o auxiliando e Platéia que observa durante a especulação da dramatização para depois compartilhar como se sentiu criando assim uma troca empática e coletiva Moreno 2014 Moreno fala que antes de começar uma dramatização existem 3 etapas sendo elas o Aquecimento que prepara emocionalmente o grupo e o protagonista Ex dinâmicas conversas exercícios Dramatização o protagonista representa uma situação para reviver um momento passado tendo que imaginar um futuro ou simbolizar um conflito interno Compartilhamento após a dramatização o grupo fala sobre o que sentiu e se identificou sem julgamentos pois é um momento de empatia e reflexão Moreno 2014 No ato psicodramático o corpo e o contexto entram em movimento a espontaneidade na ação faz com que o sujeito saia do seu papel de sempre e mostre como realmente reage às situações como este desempenha seus papéis O psicodrama busca aumentar a espontaneidade melhorar os relacionamentos liberar emoções reprimidas e estimular a criatividade Ele pode ser usado em terapia individual grupal educacional empresarial e até tratamentos sociais Moreno 2014 Referências MESQUITA Ana Maria OtoniO psicodrama e as abordagens alternativas ao empirismo lógico como metodologia científica Rev Psicol cienc prof 20 2 Brasilia Jun 2000 MORENO Jacob Levy MORENO Zerka Toeman Fundamentos do psicodrama Tradução de Luiz Cuschnir Revisão técnica Mariana Kawazoe 1 ed São Paulo Summus 2014 MORENO Jacob Levy Psicodrama Tradução de Álvaro Cabral 17 ed São Paulo Cultrix 2007 PSICODRAMA POR JACOB MORENO Análise do Filme Cisne Negro Conceitos Fundamentais do Psicodrama 01 Espontaneidade Capacidade de responder de forma nova criativa e adequada às situações da vida Opõese às conservas culturais que são padrões rígidos e automatizados 02 Papéis Múltiplas identidades que desempenhamos psicossomáticos corporais psicossociais relacionais e psicodramáticos simbólicos A saúde mental está na flexibilidade de papéis 03 Conservas Culturais Padrões cristalizados e automatizados de comportamento que embora funcionais bloqueiam a espontaneidade e impedem novas respostas criativas à vida 04 Catarse de Integração Transformação psíquica profunda através da vivência dramática no palco permitindo a integração de papéis conflitantes e a liberação de emoções reprimidas 05 Realidade Suplementar Espaço seguro do palco psicodramático onde o protagonista pode experimentar novas formas de ser dizer o que não foi dito e fazer o que não foi feito sem as consequências da realidade cotidiana As Três Etapas do Psicodrama 1 Aquecimento Preparação emocional do grupo e do protagonista através de dinâmicas conversas e exercícios Cria um ambiente seguro e propício para a ação dramática 2 Dramatização O protagonista representa uma situação no palco podendo reviver um momento passado imaginar um futuro ou simbolizar um conflito interno É o momento central da ação psicodramática 3 Compartilhamento Após a dramatização o grupo fala sobre o que sentiu e se identificou sem julgamentos É um momento de empatia reflexão e integração da experiência vivida Cisne Negro Contexto do Filme SINOPSE O filme acompanha Nina Sayers bailarina de uma companhia de Nova York escolhida para interpretar o papel principal em O Lago dos Cisnes A performance exige que ela encarne tanto o Cisne Branco quanto o Cisne Negro PROTAGONISTA Nina é tecnicamente perfeita mas emocionalmente reprimida Vive sob vigilância materna e busca obsessivamente a perfeição sacrificando sua espontaneidade e saúde mental JUSTIFICATIVA PARA ANÁLISE O filme oferece um contexto dramático rico para aplicar conceitos do Psicodrama explorando profundamente a psique da protagonista e sua luta interna pela integração CONFLITO CENTRAL Dualidade entre controlepureza Cisne Branco e paixãoespontaneidade Cisne Negro ilustrando a fragmentação da identidade e a busca pela totalidade O Conflito de Papéis em Nina CISNE BRANCO CISNE NEGRO Eu Ideal Social Controle absoluto e perfeição técnica impecável Pureza e submissão às expectativas externas mãe e diretor Conserva cultural cristalizada que sufoca a espontaneidade Bloqueio da criatividade e incapacidade de improvisar Eu Somático Desejado Paixão avassaladora e intensidade emocional crua Sexualidade reprimida e dimensão erótica negada Agressividade assertividade e capacidade de confrontar Espontaneidade criativa genuína e autenticidade A Crise de Espontaneidade Nina como Exemplo de Bloqueio Criativo Personifica a crise de espontaneidade descrita por Moreno onde a perfeição técnica se torna uma prisão que sufoca a alma Perfeição Técnica sem Emoção Domina a técnica do balé mas é incapaz de acessar a emoção genuína e crua necessária para o Cisne Negro Conserva Cultural Cristalizada Anos de treinamento rígido criaram padrões automatizados e desprovidos de vida que impedem novas respostas criativas Incapacidade de Improvisar Não consegue responder de forma nova e adequada ao momento presente presa à segurança dos padrões conhecidos Neurose como Bloqueio da Criatividade A neurose é vista no psicodrama como bloqueio da espontaneidade e da capacidade de criar respostas novas à vida O Colapso Psicológico como Transformação Manifestação Desesperada As alucinações e paranoia de Nina são manifestações desesperadas do self tentando romper com a rigidez que a aprisiona e buscar a integração dos papéis fragmentados Crise como Potencial Transformador No psicodrama a crise é vista como momento de grande potencial transformador A fragmentação de sua percepção é uma busca dramática pela totalidade perdida Criatividade Emergindo do Caos A espontaneidade e criatividade por vezes emergem de um processo caótico e destrutivo onde o velho eu precisa ser desconstruído para que um novo mais completo possa nascer Motor da Transformação A crise de espontaneidade leva Nina ao limite da sanidade mas é também o motor que a impulsiona para sua mais brilhante e autêntica performance artística O Palco como Espaço Terapêutico Palco Psicodramático No Psicodrama o palco é o locus sagrado onde a vida pode ser reencenada explorada e transformada Moreno o concebeu como espaço de realidade suplementar Laboratório Existencial Lugar de ação e não apenas de fala O protagonista pode dizer o que não foi dito fazer o que não foi feito e dar vazão a seus conflitos mais profundos O Palco de Balé como Palco Terapêutico No filme o palco de balé transcende sua função artística e assume simbolicamente a função de um palco psicodramático onde o drama interno de Nina se manifesta Catarse de Ação A performance de Nina não é apenas uma dança é a encenação pública de seu drama interno onde seu inconsciente se manifesta através do movimento corporal Técnicas Psicodramáticas Aplicáveis Troca de Papéis Nina poderia vivenciar alternadamente os dois lados do conflito a pressão do Cisne Branco e os impulsos do Cisne Negro para compreender melhor a dinâmica interna e buscar integração Cadeira Vazia Técnica que permitiria a Nina dialogar com figuras internalizadas mãe diretor para compreender as origens de sua rigidez e das expectativas que a aprisionam Espelho Nina poderia observarse de fora através de um egoauxiliar que representaria seus comportamentos permitindo uma visão mais objetiva de seus padrões rígidos Objetivo Terapêutico Integração dos papéis em conflito recuperação da espontaneidade perdida e desenvolvimento da capacidade de ser autêntica sem sacrificar a excelência técnica Integração e Autenticidade O filme Cisne Negro é uma poderosa metáfora sobre a necessidade de integrar as partes negadas da personalidade o self sombrio para alcançar a totalidade artística e emocional A autenticidade exige a coragem de confrontar os aspectos sombrios e reprimidos de si mesmo por mais assustadores que sejam permitindo a emergência do ser completo A espontaneidade criativa é bloqueada por conservas culturais rígidas e padrões automatizados que impedem a expressão genuína e autêntica do ser Cinema e psicodrama compartilham o objetivo de revelar a subjetividade humana através da ação dramática funcionando como espelhos da alma e da condição humana O objetivo central do psicodrama é que cada pessoa se torne autora de sua própria vida integrando seus múltiplos papéis com espontaneidade criatividade e autenticidade Referências Bibliográficas FERRANDIN Jairo Cisne Negro uma análise junguiana Revista Psico v 1 n 1 p 5366 2014 MASSARO Geraldo Cinema subjetividade e psicodrama a imagem como espelho da alma Revista Brasileira de Psicodrama v 20 n 2 p 2942 2012 MESQUITA Rosa Maria Psicodrama teoria e prática São Paulo Ágora 2000 MORENO Jacob Levy Psicodrama São Paulo Cultrix 2007 MORENO Jacob Levy Quem sobreviverá Fundamentos da sociometria psicoterapia de grupo e sociodrama Goiânia Dimensão 2014 Psicodrama O psicodrama surgiu com Jacob Levy Moreno um médico psiquiatra que nasceu em 1889 em Bucareste na Romênia Conviveu sobre a influência de valores judaicos durante sua infância e aos 5 anos mudouse para Viena com sua família Antes de ingressar na Medicina Moreno cursou dois anos de filosofia Juntamente com seus colegas fundou a religião do encontro que seria uma visão de mundo com uma grande influência religiosa e pensamentos considerados contrários ao da época que expressava sua crença na espontaneidade criatividade e na relação autêntica entre as pessoas como uma forma de transformação espiritual e social Era conhecido em Va como uma pessoa solidária que se reunia com as pessoas para refletirem sobre suas dificuldades problemas para cantarem dançarem Moreno inicialmente trabalhou com prostitutas surgindo seu desejo pelo trabalho com grupos desenvolvendo atividades num campo de refugiados tiroleses observando as interações grupais e suas características psicológicas Após sua formação Moreno atendia as famílias em casa buscando entender as pessoas como um todo em todos os ambientes que estas estavam presentes Sempre interessado nos processos conscientes no aqui e agora na criatividade Moreno 2007 Uma primeira tentativa de Moreno foi quando ele propôs em um momento onde a Áustria estava necessitando de líderes logo após Primeira Guerra Mundial um Teatro Público estando a frente de um trono sugeriu que os espectadores fossem até o palco e ocupasse o trono para assumissem o poder porém segundo ele mesmo isso não deu certo A partir de então se aproximou do teatro e de pessoas ligadas a ele criando assim o Teatro da Espontaneidade onde as encenações eram dramatizações de manchetes de jornais buscando criações espontâneas a partir de temas dados Moreno 2007 Foi a partir deste momento com a criação deste teatro que Moreno deu início ao teatro terapêutico com um caso específico conhecido como caso Bárbara George dois atores do teatro casados Bárbara era uma atriz que desempenhava papeis de mulheres sempre dócil George reclama a Moreno que em casa e no relacionamento Bárbara é agressiva ao contrário dos papeis que sempre atua Moreno passa então a dar papeis agressivos a Bárbara e inserir o Geoge nas cenas mudando agora de postura no relacionamento fora do palco Com a pouca popularidade em Viena e fugindo das perseguições a Judeus na Europa em 1925 Moreno se muda para os Estados Unidos continuando seu trabalho no hospital de Beacon ganhando espaço e notoriedade Influenciou fortemente o desenvolvimento de várias áreas como Terapia de grupo sociologia das relações humanas educação e psicologia social Em Beacon Moreno fundou um núcleo formador de profissionais psicodramáticos e ofereceu sessões regulares de teatro público construiu também o seu primeiro teatro de psicodrama que ficou em funcionamento até 1980 Moreno faleceu em 1974 com 85 anos e após sua morte sua esposa Zerka Toeman Moreno continuou divulgando e aprimorando o psicodrama Moreno 2007 Psicodrama vem da tradução de psyque alma e drama ação É uma técnica terapêutica e educacional que utiliza da dramatização da encenação de situações podendo ser reais ou simbólicas para ajudar a pessoa a compreender e ressignificar sentimentos situações É uma técnica que em vez de apenas falar sobre os problemas como ocorre na terapia tradicional a pessoa atua representa papéis e revive experiências Essa vivência traz reflexões profundas e permite liberar emoções de forma segura e criativa Essa metodologia é uma junção de elementos e conceitos de teorias filosóficas e teatrais Para Moreno a ideia é libertar as pessoas da rigidez dos papéis sociais impostos desenvolvendo a espontaneidade permitindo autenticidade criatividade e a tomada de consciência através da ação Espontaneidade e criatividade são o centro principal do psicodrama a espontaneidade se define como a capacidade do sujeito de ter uma resposta adequada a situações novas ou uma resposta nova a situações antigas fazendo com que nos tornemos mais vivos e autênticos Moreno 2014 O ser humano é um ser criador espontâneo e relacional co autor da criação A saúde psíquica está relacionada no psicodrama a um sujeito capaz de utilizar da criatividade e espontaneidade para a criação de novas possibilidades de adaptação a situações porém quando o sujeito perde isso quando se é bloqueado o ser humano tende a repetição a rigidez e é isso que o psicodrama busca recuperar Moreno 2007 Moreno traz a teoria dos papéis onde o ser humano desde o nascimento no seu desenvolvimento biopsicossocial é inserido em um ambiente em que cada sujeito possui um papel desde o início da vida começa a desempenhar papéis sendo eles o Psicossomáticos que são os corporais e instintivos associados a necessidades fisiológicas a sobrevivência os Psicossociais de vínculos e funções sociais e os Psicodramáticos de aspectos simbólicos e imaginários A mãe ou pessoa que cuida é o primeiro egoauxiliar e a partir dessa interação de papeis que o ser humano inicia o seu desenvolvimento E esses papéis vão se transformando durante a vida e a forma como a pessoa lida como se adequa sua flexibilidade e capacidade de criação de novos papéis novos repertórios e respostas ditam a saúde mental e o processo terapêutico busca ajudar a flexibilizar esses papeis a criar novos tirando a rigidez a incapacidade de criação e novas possibilidades e caminhos ampliando o repertório existencial do sujeito Mesquita 2000 Na execução de uma ação psicodramatista existem algumas ferramentas como o Palco sendo o espaço onde ocorrerá a cena o Cenário que compoem a cena o Protagonista o sujeito central irá dramatizar a história conflito ou situação Diretor que irá conduzir o processo com três importantes funções de diretor de encenação terapeuta e analista Ego auxiliares são os participantes que representam papéis importantes na história do protagonista o auxiliando e Platéia que observa durante a especulação da dramatização para depois compartilhar como se sentiu criando assim uma troca empática e coletiva Moreno 2014 Moreno fala que antes de começar uma dramatização existem 3 etapas sendo elas o Aquecimento que prepara emocionalmente o grupo e o protagonista Ex dinâmicas conversas exercícios Dramatização o protagonista representa uma situação para reviver um momento passado tendo que imaginar um futuro ou simbolizar um conflito interno Compartilhamento após a dramatização o grupo fala sobre o que sentiu e se identificou sem julgamentos pois é um momento de empatia e reflexão Moreno 2014 No ato psicodramático o corpo e o contexto entram em movimento a espontaneidade na ação faz com que o sujeito saia do seu papel de sempre e mostre como realmente reage às situações como este desempenha seus papéis O psicodrama busca aumentar a espontaneidade melhorar os relacionamentos liberar emoções reprimidas e estimular a criatividade Ele pode ser usado em terapia individual grupal educacional empresarial e até tratamentos sociais Moreno 2014 2 ANÁLISE DO CISNE NEGRO SOB A ÓTICA DO PSICODRAMA O filme Cisne Negro Black Swan dirigido por Darren Aronofsky oferece um terreno fértil para a aplicação dos conceitos do Psicodrama de Jacob Moreno A obra cinematográfica mergulha na psique da protagonista Nina Sayers e em sua extenuante busca pela perfeição na dança um processo que desencadeia um profundo e doloroso conflito intrapsíquico e interpessoal A trajetória de Nina marcada por uma crescente dissociação da realidade pode ser compreendida de forma mais clara através das lentes teóricas e técnicas do Psicodrama que emprega a ação e a dramatização como veículos para a exploração da alma e a busca pela integração do ser MORENO 2007 21 O Conflito de Papéis Um dos pilares da teoria moreniana é a compreensão do indivíduo como um ser em constante desempenho de papéis Moreno 2014 argumenta que nossa identidade é constituída pela multiplicidade de papéis que assumimos em nossas relações sejam eles psicossomáticos sociais ou psicodramáticos No filme Cisne Negro essa dinâmica é central manifestandose no conflito dramático entre os dois papéis que Nina precisa encarnar para a sua performance o Cisne Branco e o Cisne Negro Este conflito não é apenas artístico mas um reflexo direto da fragmentação de sua identidade onde papéis complementares se tornam antagonistas gerando uma cisão interna que a consome O papel do Cisne Branco representa o que no psicodrama poderia ser associado ao seu eu ideal e social um papel rigidamente estruturado que reflete a pureza o controle técnico absoluto e a submissão às expectativas externas principalmente as de sua mãe e de seu diretor Este é o papel que Nina domina com perfeição técnica mas que paradoxalmente aprisiona sua espontaneidade e criatividade Ele é uma conserva cultural um padrão de comportamento cristalizado que embora funcional em certos contextos impede o desenvolvimento de novas e mais adequadas respostas à vida elementos considerados por Moreno como essenciais para a saúde psíquica MESQUITA 2000 Em forte contraste o Cisne Negro emerge como a antítese simbolizando a paixão avassaladora a sexualidade reprimida a agressividade e a espontaneidade que são indispensáveis para uma expressão artística genuína e completa Este papel corresponde aos aspectos sombrios e desconhecidos da personalidade de Nina o que a aterroriza e desestabiliza pois ameaça a estrutura de controle que ela tanto se esforçou para manter A emergência do Cisne Negro é a emergência de um papel complementar que foi negligenciado e reprimido e que agora retorna com uma força avassaladora exigindo seu lugar no palco da vida de Nina Dentro de um contexto psicodramático a jornada de Nina poderia ser trabalhada através da técnica da troca de papéis na qual ela poderia em um primeiro momento assumir o papel do Cisne Branco para dar voz à pressão e às exigências que sente e em seguida inverter explorando os sentimentos e impulsos do Cisne Negro Adicionalmente a técnica da cadeira vazia se mostraria um recurso valioso permitindo um diálogo direto com as figuras internalizadas de sua mãe e do diretor possibilitando a compreensão das origens de sua rigidez e de seus bloqueios criativos e abrindo caminho para a integração desses papéis em conflito MORENO 2014 22 A Crise de Espontaneidade O Psicodrama postula que a saúde mental está intrinsecamente ligada à capacidade do indivíduo de responder de forma espontânea e criativa às situações da vida A espontaneidade para Moreno não é impulsividade mas a capacidade de dar uma resposta nova a uma situação antiga ou uma resposta adequada a uma situação nova A neurose por sua vez é vista como um bloqueio dessa capacidade uma rigidez que leva à repetição de padrões disfuncionais o que Moreno denominou de conservas culturais Estas conservas são comportamentos pensamentos e emoções que foram úteis no passado mas que se tornaram automáticos e inadequados no presente Nina personifica essa crise de espontaneidade de forma exemplar Sua perfeição técnica no balé é na verdade uma conserva cultural altamente refinada É uma resposta automatizada e desprovida de vida fruto de anos de treinamento exaustivo e controle obsessivo que a impede de se conectar com a emoção genuína Ela é incapaz de improvisar e de acessar a emoção crua que o papel do Cisne Negro demanda pois isso significaria abandonar a segurança de seus padrões rigidamente construídos e se arriscar no desconhecido no aquieagora da criação artística O colapso psicológico que Nina experimenta marcado por intensas alucinações e uma crescente paranoia pode ser interpretado como uma manifestação desesperada de seu self na tentativa de romper com essa rigidez e forçar a integração dos aspectos reprimidos de sua personalidade A crise no psicodrama é vista como um momento de grande potencial transformador A fragmentação de sua percepção da realidade e a fusão com a personagem do Cisne Negro são sob essa ótica uma busca dramática e perigosa pela totalidade perdida um movimento em direção à catarse de integração É a luta do organismo psíquico para se libertar das amarras da conserva cultural e encontrar uma nova forma mais autêntica e integrada de ser no mundo A crise de espontaneidade de Nina a leva ao limite da sanidade mas é também o motor que a impulsiona para a sua mais brilhante performance Este processo doloroso ilustra que a criatividade e a espontaneidade por vezes emergem de um processo caótico e destrutivo onde o velho eu precisa ser desconstruído para que um novo mais completo possa nascer FERRANDIN 2014 23 O Palco como Espaço Terapêutico No Psicodrama o palco é o locus sagrado onde a vida pode ser reencenada explorada e transformada Moreno o concebeu como um espaço de realidade suplementar um universo paralelo onde o protagonista pode com segurança e amparo experimentar novas formas de ser dizer o que não foi dito fazer o que não foi feito e dar vazão a seus conflitos mais profundos O palco psicodramático é portanto um laboratório existencial um lugar de ação e não apenas de fala No filme o palco de balé transcende sua função artística e assume simbolicamente a função de um palco psicodramático A performance de Nina não é apenas uma dança é a encenação pública de seu drama interno uma catarse de ação onde seu inconsciente se manifesta através do movimento corporal Cada passo cada gesto tornase um ato que revela a batalha entre os papéis que a habitam culminando na apoteótica e trágica fusão entre o Cisne Branco e o Cisne Negro no ato final O público nesse contexto assume o papel da plateia psicodramática que testemunha e compartilha da experiência do protagonista A teoria psicodramática fala do aquecimento como a preparação para a ação espontânea Toda a jornada de Nina ao longo do filme pode ser vista como um longo e tortuoso processo de aquecimento para o ato final Suas interações com o diretor com sua mãe e com sua rival Lily assim como suas alucinações são estímulos que a aquecem quebrando suas defesas e liberando a energia necessária para a performance do Cisne Negro A dança final é a catarse de integração onde ela finalmente consegue unir os opostos dentro de si mesmo que a um custo altíssimo Esta sobreposição entre arte e terapia evidencia como o cinema de forma análoga ao psicodrama pode funcionar como um espelho da alma utilizando a cena para desvelar a complexidade da subjetividade humana A análise de uma obra cinematográfica permite assim um aprofundamento na compreensão dos processos psíquicos tornandose um campo fértil para a reflexão sobre a condição humana e suas vicissitudes O palco seja ele teatral ou cinematográfico tornase o lugar onde a verdade do sujeito pode emergir através da ação dramática promovendo a reflexão tanto em quem atua quanto em quem assiste MASSARO 2012 3 CONCLUSÃO O filme Cisne Negro se revela portanto uma poderosa metáfora sobre a jornada em busca da integração psíquica ilustrando de forma contundente a tese central de Moreno de que a saúde e a plenitude seja na arte ou na vida exigem a coragem de confrontar e integrar as partes negadas da personalidade A trajetória de Nina demonstra que a evitação do conflito e a repressão de papéis levam à estagnação e ao sofrimento enquanto a disposição para vivenciar o drama interno por mais assustador que seja abre as portas para a transformação e para a expressão da totalidade do ser A busca pela autenticidade e pela recuperação da espontaneidade mesmo que dolorosa e arriscada como no caso de Nina é apresentada como o caminho para transcender a rigidez dos papéis e alcançar uma existência mais completa e verdadeira A obra de Aronofsky analisada sob a ótica do Psicodrama serve como um lembrete impactante de que o potencial criativo e o potencial destrutivo muitas vezes caminham lado a lado e que o trabalho terapêutico assim como a arte consiste em canalizar essas forças em direção à vida e à integração É um dos objetivos primordiais do trabalho psicodramático que continua a oferecer um caminho para que os indivíduos se tornem os autores de suas próprias vidas Referências FERRANDIN Jairo Uma análise junguiana do filme Cisne Negro PsicoFAE Curitiba v 3 n 3 p 3342 2014 MASSARO Geraldo Cinema subjetividade e psicodrama Revista Brasileira de Psicodrama v 20 n 2 p 3137 2012 MESQUITA Ana Maria Otoni O psicodrama e as abordagens alternativas ao empirismo lógico como metodologia científica Revista de Psicologia ciência e profissão v 20 n 2 p 1425 2000 MORENO Jacob Levy Psicodrama Tradução de Álvaro Cabral 17 ed São Paulo Cultrix 2007 MORENO Jacob Levy MORENO Zerka Toeman Fundamentos do psicodrama Tradução de Luiz Cuschnir Revisão técnica Mariana Kawazoe 1 ed São Paulo Summus 2014