Contribuições da Gestalt na Análise de Imagens de Moda

Revista Icônica Apucarana v 2 n 2 p189207 FevAgo 2016 ISSN 24470902 189 AS CONTRIBUIÇÕES DA GESTALT NO PROCESSO DE ANÁLISE E LEITURA DE IMAGENS DE MODA The contributions of gestalt in the process of analyzing and reading fashion images MARÍLIA GABRIELA DUARTE SÊGA Universidade Estadual de Londrina Londrina Paraná Brasil mariliasegahotmailcom PATRÍCIA DE MELLO SOUZA Universidade Estadual de Londrina Londrina Paraná Brasil patriciademellosouzagmailcom Resumo Este artigo apresenta o resultado da aplicação da Gestalt como sistema de leitura visual que abrange as dimensões visuais da moda Dentre as questões suscitadas encontrase o uso de técnicas esquematizadas para obter um melhor entendimento visual e consequentemente auxiliar no processo criativo analítico e crítico de um designer de moda Em relação às técnicas destacase a utilização de segmentos e diagramas áureos que possibilitam a visualização de eixos planos e medidas assim como a relação dos objetos e elementos encontrados dentro de um mesmo espaço A proporção áurea é compreendida por meio de visualização e comparação a fim de estabelecer os padrões estéticoformais das imagens O método de pesquisa aplicado foi o dedutivo que possibilitou sistematizar as leis e os princípios da Gestalt no processo de leitura visual com o auxílio de técnicas para promover a análise completa de imagens de moda Palavras Chave Sistema leituravisual Gestalt Moda Revista Icônica Apucarana v 2 n 2 p189207 FevAgo 2016 ISSN 24470902 190 Abstract This article presents the results from the application of Gestalt as a visual reading system which covers the visual dimensions of fashion A discussion is made on using different techniques to obtain a better understanding and assist in the creative analytical and critical process of a fashion designer The techniques are the use of segments and golden diagrams which enable the viewing axes planes and measures as well as the relationship of the objects and elements found within the same space The method of the golden ratio is comprised of means for viewing and compared to find the aestheticformal patterns of images The research method applied was deductive whose goal was to systematize the laws and principles of Gestalt in the visual reading process with the aid of techniques to promote full analysis of fashion images Keywords Systemvisual reading Gestalt Fashion Revista Icônica Apucarana v 2 n 2 p189207 FevAgo 2016 ISSN 24470902 191 INTRODUÇÃO A leitura visual por mais simples básica ou despretensiosa que seja tem como objetivo a propagação de uma mensagem Esta mensagem pode ser interpretada de diversas formas e depende parcialmente do grau de aprofundamento analítico e até mesmo crítico do observador Para isto fazse necessário o estudo aprofundado de pesquisas relacionadas à conhecimentos técnicos da área e que são extremamente necessários no design e no pré planejamento visual Na moda por exemplo o conteúdo nunca está dissociado da forma ou seja uma mensagem é composta tendo em vista o objetivo de contar expressar explicar e inspirar uma vez que a composição do criador é o meio interpretativo de controlar a reinterpretação de uma mensagem visual por parte de quem a recebe Neste contexto a proposta deste trabalho é promover o entendimento visual por meio de estudos da Gestalt tendo em vista o objetivo específico do compositor visual sejam eles informativos funcionais ou ainda ambos os tipos servindo de critério para orientar a busca da forma através da manifestação visual GESTALT UMA FERRAMENTA DE AUXÍLIO NO PROCESSO DE LEITURA VISUAL Para Gomes Filho 2004 a Gestalt advém de uma corrente proveniente da psicologia cujo fundamento está amparado em leis e regras que buscam uma ordem e um raciocínio visual para a leitura de imagens Estas leis servem como um mecanismo de leitura visual das formas bem como contribuem para o desenvolvimento de projetos que buscam a elaboração de conceitos ou ideias Dentre os princípios abordados pela Gestalt o termo alfabetização visual é aplicado e comparado à leitura visual de imagens como algo tão necessário quanto à leitura gramatical porém não tão abordada e sistematizada Para entender a complexidade de uma imagem ou para que se perceba integralmente o plano de expressão é necessário definir sua estrutura como um Revista Icônica Apucarana v 2 n 2 p189207 FevAgo 2016 ISSN 24470902 192 todo Para isso fazse necessário identificar os elementos constitutivos da imagem quais sejam aqueles que dão origem ao texto visual Desta forma a Gestalt atua como uma conexão já que é através dela que se pode estabelecer a relação existente entre os elementos De acordo com Ramalho e Oliveira 2009 p 50 as relações articulações ou regras de combinação entre os elementos constitutivos da imagem são chamados de procedimentos relacionais Essas relações podem ser encontradas entre elementos entre elementos e bloco de elementos entre bloco de elementos entre si Contudo elementos constituintes passam a ser reconstruídos através da comparação ou seja se relacionam separadamente num primeiro momento para depois a imagem se construir novamente por meio de um contexto visual mais amplo evidenciando assim a visão específica de seu criador ALFABETISMO VISUAL A alfabetização visual pode ser compreendida como a possibilidade de se observar uma imagem ou uma composição visual além do simples ato de enxergar bem como de desenvolver os processos de entendimento aos diferentes níveis de objetividade em relação ao objeto estudado Ademais ela tem o intuito de analisar os elementos segundo seus valores estéticos e simbólicos Assim como uma linguagem verbal o alfabetismo visual é um tipo de signo menos objetivo mas direto na expressão de sua mensagem e que necessita de aprendizado e maior aprofundamento para que se consiga compreender as informações formais que o rodeiam No caso do profissional da área de design isso se torna extremamente necessário pois é por meio de formas cores e texturas que se expressa para expor suas ideias De acordo com Dondis 1997 o processo de identificação de símbolos na linguagem visual é transmitido em três níveis básicos do pensamento indutivo quais sejam Representacional é a identificação com o real com a experiência A realidade neste caso é a experiência visual básica Revista Icônica Apucarana v 2 n 2 p189207 FevAgo 2016 ISSN 24470902 193 e predominante pelo qual se aprende sobre as coisas das quais não se podem ter experiência direta através dos meios visuais Simbólico é o universo de sistemas de símbolos codificados que o homem criou e através do qual atribuiu significados É a simplificação radical dos mínimos detalhes O símbolo pode ser qualquer coisa desde uma imagem simplificada a um sistema extremamente complexo de significados atribuídos a exemplo da linguagem ou dos números Para que seja eficaz ele deve ser visto reconhecido lembrado e reproduzido Abstrato é aquilo que se enxerga seja da forma mais direta ou emocional É o fato visual reduzido aos seus componentes básicoelementares os emocionais e os primitivos A abstração é uma simplificação que busca um significado mais intenso e condensado A percepção humana elimina os detalhes superficiais numa reação à necessidade de estabelecer o equilíbrio e outras racionalizações visuais A abstração pode existir não apenas na pureza de uma manifestação visual reduzida à mínima informação representacional mas também como abstração pura e desvinculada de qualquer relação com dados visuais conhecidos A alfabetização visual entretanto quando compreendida através do pensamento indutivo possibilita uma percepção mais apurada na leitura dos elementos promovendo assim um melhor entendimento visual Conforme as lições de Dondis 1997 p 18 a sintaxe visual existe Há linhas gerais para a criação de composições Há elementos básicos que podem ser aprendidos e compreendidos por todos os estudiosos dos meios de comunicação visual Neste caso a mensagem e o método de expressála dependem da compreensão e da capacidade do uso de técnicas vistos anteriormente como instrumentos da composição visual Estes conjuntos de técnicas manipulativas quando aplicadas sucessivamente garante ao receptor sensatez agilidade e precisão para um melhor entendimento dessas mensagens visuais Revista Icônica Apucarana v 2 n 2 p189207 FevAgo 2016 ISSN 24470902 194 Deste modo devese atentar para tudo o que se vê como sendo comunicação visual a exemplo de uma roupa um sapato uma cadeira um vaso Imagens que como todas as outras têm valores diferentes entre si mas que quando inseridas dentro de um contexto variam independentemente de um receptor para outro Contudo para estabelecer uma conexão entre Gestalt alfabetismo e leitura visual ainda é possível fazer pelo menos duas distinções a comunicação casual e a intencional Para Munari 2001 a comunicação casual tende a ser interpretada livremente por qualquer observador desde uma leitura mais científica e até mesmo estética Já a comunicação intencional é restrita e tende a ser interpretada integralmente através da ideia do emissor informação que vai de uma leitura estética até uma leitura mais prática Como informação prática sem componente estético entendese por exemplo um desenho técnico ou uma fotografia Já como informação estética é possível compreendêla como uma mensagem informativa como por exemplo as linhas que compõem uma forma ou até mesmo uma construção tridimensional Dentre todos esses níveis de informação que estão interligados alguns se sobrepõem na prática enquanto outros são estudados separadamente para dar mais sentido ao entendimento visual ELEMENTOS CONSTITUTIVOS A forma é compreendida pela sua imagem visível e representa a aparência externointerna de um objeto ou produto É o elemento construtivo utilizado para que outros adquiram uma determinada estrutura ou construção SALTZMAN 2009 Para perceber uma forma por exemplo alguns fatores importantes como luz e sombra e até mesmo o seu plano principal seja ele bidimensional ou tridimensional influenciam na leitura visual assim como a ordem que autor usa para expressálos Para que se possa compor uma forma fazse necessária uma representação que vai além da ilusão a dimensão Em nenhuma das Revista Icônica Apucarana v 2 n 2 p189207 FevAgo 2016 ISSN 24470902 195 representações visuais da realidade existe uma dimensão real ela é apenas implícita e o principal artifício para simular a dimensão é através da perspectiva SALTZMAN 2009 Uma parede quando vista de frente por exemplo é dimensional e o tom é um dos melhores instrumentos que se dispõe para expressar essa dimensão Mesmo com a perspectiva ela não criará por si só uma ilusão convincente da realidade é preciso recorrer ao tom dando a aparência de realidade através da sensação de luz refletida e sombra projetada conforme mostra a Figura 1 Figura 1 Representação de tom e luz sobre o plano dimensional Fonte Pieles Saltzman 2009 Esta conceituação da forma no entanto comporta diferentes sentidos o sentido fisiológico geral cuja matéria é o fator determinante para a forma existir e o sentido estético onde a forma se torna fisicamente conceitual SALTZMAN 2009 Por exemplo a forma pode se constituir em um único ponto uma linha um plano ou ainda em um volume ou seja ela só precisa existir para se transformar tudo depende da visão específica de seu criador ilustrada na Figura 2 Revista Icônica Apucarana v 2 n 2 p189207 FevAgo 2016 ISSN 24470902 196 Figura 2 Representação da forma no sentido estético e fisiológico Fonte Capitano Spavento Pugh 2008 Neste sentido entendese que a forma está muito além da fisiologia material e da estética visual Ela se constitui na formação do espaço interior e exterior de acordo com a combinação do que foi ou será projetado Entretanto a linguagem visual que uma forma carrega transcende a teoria pois para quem cria é mais que um processo de experimentação e opção seletiva o objetivo é de encontrar o melhor artificio para expressar visualmente o conteúdo na prática Para Saltzman 2004 p 86 é importante levar em conta que as bases construtivas são o eixo estético do modelo Mais que recursos são as diretrizes que devem proporcionar uma poesia de espaço corporal e com isso seu clima sua sensibilidade suas emoções É através das bases construtivas que se define e qualifica um projeto um conceito por fim sua mensagem visual Entendese até então a forma como um dos elementos constitutivos mais importantes no processo de análise e leitura de imagens pois é por meio dela que os outros elementos como linha silhueta proporção cor e textura arbitrariamente se constroem Vista como articulador da forma a linha é um ponto em movimento que contorna e delimita a forma pois define qualifica os estilos e se destaca através das estruturas construtivas É importante lembrar que as linhas construtivas sendo visivelmente aparentes podem transformar e agregar valor estético a um produto de moda Revista Icônica Apucarana v 2 n 2 p189207 FevAgo 2016 ISSN 24470902 197 Ao referirse à forma em seu processo de projeção devese destacar a relação direta que ela tem com a silhueta Por se tratar de configuração de corpos a silhueta é um elemento de grande importância pois é ela quem vai definir de forma real ou esquemática o volume e a distribuição do corpo a partir da projeção dos três ângulos principais frente costas e perfil Para Saltzman 2004 ao projetar ou idealizar a silhueta é importante destacar o corpo como sendo fator primordial durante o desenvolvimento pois suas medidas são tridimensionais assim como o que será criado e projetado Entendese então que para construir composições visuais os elementos devem estar dispostos em um contexto espacial harmônico e regular Neste sentido devese considerar outro elemento importante em relação à articulação e dimensão visual de um produto a proporção As proporções servem para estabelecer parâmetros de igualdade planos e medidas Assim como nos princípios matemáticos na moda a proporção é adotada como uma unidade estrutural ou seja tem o objetivo de relacionar as distintas partes como um todo É nesse termo como forma e não como conceito de cálculo abstrato que as noções de proporção e suas relações entre segmentos passaram a ser conhecidas como proporção áurea Elam 2010 p 5 destaca que a seção áurea é um sistema clássico de proporção constantemente utilizado para organizar geometricamente composições visuais A relação áurea define proporções ideais previamente instituídas pelo designer com o objetivo único de verificação Com base nestes estudos Avanzi 2012 esquematizou o segmento e o diagrama áureo com o propósito de encontrar padrões estéticos formais além de demonstrar novas formas de análise e experimentação por meio de imagens de moda Figuras 3 e 4 Figura 3 Segmentos Áureos Fonte Avanzi 2012 Revista Icônica Apucarana v 2 n 2 p189207 FevAgo 2016 ISSN 24470902 198 Figura 4 Diagrama Áureo Fonte Avanzi 2012 Segundo Avanzi 2012 trabalhar com proporção áurea na moda é importante pois podese dividir os volumes em proporções harmônicas e ideais para encontrar assim os padrões formais de uma imagem Entretanto a proporção sempre implica obviamente na comparação entre dois ou mais elementos por exemplo se é pesado ou leve frio ou quente claro ou escuro enfim é um meio de relacionar os objetos entre si Entendese que elementos visuais são capazes de se modificar e se definir entre si ou seja o grande não poderia existir se não existisse o pequeno porém a escala pode ser estabelecida não só por meio do tamanho relativo dos objetos mas também da sua relação com o espaço e o ambiente De acordo com a Gestalt a percepção da forma é regida por princípios de organização e não pela simples soma dos elementos Por isto vale destacar a percepção da cor como sendo o mais emocional dos elementos já vistos até aqui pois é usada simultaneamente como artificio de intensificar ainda mais a leitura visual Segundo Dondis 1997 a cor possui um valor informativo específico que se dá através dos significados simbólicos a ela vinculados Por exemplo ao se pensar inconscientemente em uma cor é evidente que sua reação não é em função da cor em si mas da cor em função de algo pois ao reagir à cor o indivíduo sofre a ação do objeto que é uma atitude passiva Ao contrário ao perceber a forma ele tem de examinar o objeto e definir a sua estrutura que é uma atitude ativa Revista Icônica Apucarana v 2 n 2 p189207 FevAgo 2016 ISSN 24470902 199 Assim como a cor a textura é outro elemento visual que com frequência serve de substituto para expressar outro sentido o tato pois pode apresentar qualidades somente óticas como desenhos e traços de um tecido conforme mostra a Figura 5 Figura 5 Representação de cor e textura Fonte Herchcovitch Verão 2011 A LINGUAGEM NÃO VERBAL LEITURA DE IMAGENS A imagem carrega consigo características importantes no que diz respeito à expressividade sensorial Num primeiro momento ao analisar uma imagem os nossos olhos se deparam com as informações mais básicas e simples aquelas que despertam ou não a vontade de continuar o processo de leitura Estas informações funcionam da seguinte forma ao ver uma imagem como um todo temse a noção exata do que se trata qual a cena ou tema se causa tristeza ou alegria se tem uma beleza estética ou não enfim cada um dos elementos que constituem a imagem é único e possui particularidades entre si Revista Icônica Apucarana v 2 n 2 p189207 FevAgo 2016 ISSN 24470902 200 De acordo com as lições de Rognoli 2005 p 83 através do cérebro se produz a sensação de percepção ou seja os conjuntos de sensações de diferentes sentidos que são organizadas de forma distinta da inteligência armazenados e comparados com as memórias anteriores Porém o significado faz emergir os estímulos do pensamento humano a tendência em organizar todas as mensagens visuais de forma mais simples possível simplifica o processo de leitura visual Contudo o sistema de leitura visual quando aplicado sucessivamente permite ao leitor entender com maior facilidade os diversos ângulos passíveis de análise e interpretação o que torna a leitura mais complexa e extensa Para demonstrar através de exemplos cumpre destacar o sistema de leitura visual que se aplica neste trabalho a Gestalt A fim de entender como estas imagens foram desenvolvidas na prática foram sobrepostos propositalmente segmentos e diagramas áureos para promover um melhor entendimento visual O propósito no entanto é fazer a leitura visual das imagens através dos diagramas e segmentos áureos ou seja introduzilos de forma que se possa fazer uma análise completa porém abordada e sistematizada pela Gestalt Para compreender este sistema de leitura visual seguemse as descrições de seis quadros baseadas nos fundamentos e definições de leis e categorias conceituais da Gestalt quais sejam Quadro 1 a imagem real sem nenhuma interferência Servirá de apoio para a leitura dos quadros seguintes Quadro 2 a imagem cortada pelo eixo vertical e horizontal A importância deste quadro é analisar a relação de proximidade ou simetria De acordo com a Gestalt a proximidadesemelhança juntas reforçam a formação de unidades e dão maior unificação à forma A simetria no entanto referese a igualdade de ambos os lados Quadro 3 a imagem caracterizada pela relação de peso ou seja podese fazer uma comparação das medidas verticais Entende se como maior a linha verde média a linha azul e menor a linha Revista Icônica Apucarana v 2 n 2 p189207 FevAgo 2016 ISSN 24470902 201 amarela Neste caso quando existe peso há maior tendência de a imagem constituir unidades ou agrupamentos de medidas Quadro 4 a relação de medidas é mais uma vez utilizada mas com outra finalidade a linha verde como sendo maior a linha azul média e a amarela menor Tratase da relação de como as medidas se organizam perspectivamente através da forma Quadro 5 este quadro define a distribuição da imagem como um todo A Gestalt mostra uma coerência visual ou seja o objetivo é reconhecer como se organiza e dirige a imagem em seu contexto formal Quadro 6 o quadro do diagrama áureo onde se estabelece o ponto principal da imagem ou seja a linha azul caracteriza a forma construtiva da imagem A Gestalt aqui revela se a ordem estrutural é definida ou não Figura 6 Representação esquemática dos segmentos e diagramas áureos elaborado com base na estrutura perceptiva Fonte Antonioli 2011 Revista Icônica Apucarana v 2 n 2 p189207 FevAgo 2016 ISSN 24470902 202 Análise da estrutura perceptiva Figura 6 a imagem segregase de 3 unidades principais 1 corpo constituído pela vestimenta como um todo 2 volume lateralsuperior constituído pelo excesso de volume concentrado desde os ombros até a metade do braço 3 volume eixolateral constituído pelo excesso de volume na parte dos cotovelos até o final do braço o punho A interpretação conclusiva da estrutura perceptiva Figura 6 mostra que a imagem como um todo apresenta uma boa organização visual em função de um equilíbrio estável e de uma harmonia regular e ordenada A pregnância formal pode ser considerada alta embora existam pequenas perturbações na unificação do conjunto que não interferem e nem prejudicam a leitura fácil e compreensiva da imagem Através dos segmentos áureos notase que a imagem apresenta de forma balanceada o peso distribuído sobre o corpo embora haja uma maior concentração de volume na parte superior dos ombros e que se estende sobre os braços A análise ainda mostra através do diagrama áureo nas linhas azuis o ponto principal ou seja os volumes laterais no eixo central que define a imagem Revista Icônica Apucarana v 2 n 2 p189207 FevAgo 2016 ISSN 24470902 203 Figura 7 Representação esquemática dos segmentos e diagramas áureos elaborado com base na estrutura perceptiva Fonte Style 2013 Análise da estrutura perceptiva Figura 7 a imagem segregase de 5 unidades principais 1 corpo centralsuperior constituído pela parte de cima da blusa do pescoço até a altura do quadril 2 corpo centralsuperior constituído pela linha do quadril cintura braços e busto 3 corpo centralinferior constituído abaixo do quadril até a altura dos joelhos 4 volumes lateralsuperior constituído pela divisão de recortes e cores nas mangas 5volumes lateral inferior constituído pelo volume da saia localizado abaixo do quadril até a altura do joelho A interpretação conclusiva da estrutura perceptiva Figura 7 mostra que a imagem apresenta uma forma visual harmônica e equilibrada A pregnância da forma é alta pois a imagem apresenta muitas cores em blocos de elementos ou seja existem linhas que dividem as partes evidenciando a quebra de cores Através dos segmentos áureos notase que a imagem se apresenta proporcional diante das formas simples mas ao mesmo tempo se torna complexa pela quantidade de cores utilizadas A análise ainda mostra através do diagrama Revista Icônica Apucarana v 2 n 2 p189207 FevAgo 2016 ISSN 24470902 204 áureo nas linhas azuis o ponto principal onde o eixo de marcação está localizado acima do eixo central definindo a imagem sem equilíbrio axial Figura 8 Representação esquemática dos segmentos e diagramas áureos elaborado com base na estrutura perceptiva Fonte Style 2013 Análise da estrutura perceptiva Figura 8 a imagem segregase de 4 unidades principais 1 corpo constituído pela vestimenta como um todo 2 corpo centralinferior constituído pela parte de baixo do vestido abaixo do quadril até os pés 3 volumes lateraissuperior constituído pela vestimenta que recobre por cima do vestido tecido estampado 4volume lateralinferior constituído pelo excesso de volume que se abre na parte de baixo do eixocentral A interpretação conclusiva da estrutura perceptiva Figura 8 mostra que a imagem apresenta uma boa organização visual da forma harmônica mas sem equilíbrio regular A pregnância da forma é média pois o peso da imagem sofre influência em sua posição estrutural O equilíbrio irregular acontece pois a distribuição equitativa dos pesos está no eixo central de baixo Através dos segmentos áureos notase que a imagem não se apresenta de forma proporcional pois além da interferência do peso há também um volume Revista Icônica Apucarana v 2 n 2 p189207 FevAgo 2016 ISSN 24470902 205 acentuado de cor estampa concentrada lado a lado do ponto central da imagem A análise ainda mostra através do diagrama áureo nas linhas azuis o ponto principal a ideia de proporção e escala que define a imagem Contudo ao analisar todas as imagens acima revelase que quanto maior for a organização visual da forma do objetoimagem assim como também mais rápida e fácil for a compreensão da leitura maior será o índice de pregnância em sua estrutura perceptiva CONSIDERAÇÕES FINAIS No estudo apresentado foi possível estabelecer a importância do uso de técnicas aplicadas e promover assim o entendimento através de leituras visuais por meio da Gestalt Com a utilização dos segmentos e diagramas áureos buscouse verificar os pontos principais das imagens desde a concepção da forma direcionamento de peso relação de medidas distribuição de cores e a ideia principal da mensagem transmitida Como resultado final obtevese uma análise completa embora a interpretação tenha variado e se modificado conforme o grau de aprofundamento Mesmo com tais limitações pode se afirmar que as leituras se tornam simultâneas cada vez que as técnicas são aplicadas Na moda estas leituras se tornam extremamente importantes pois servem como subsídio para auxiliar na articulação de ideias e de como elas podem ser organizadas antes de serem aplicadas consequentemente valorizando o potencial criativo expressivo e emotivo do observador Esta pesquisa demonstra portanto ainda que no princípio de análise que a percepção visual está além do pensamento pois a informação é transmitida diretamente e a força maior da linguagem visual está em seu caráter imediato e em sua evidência espontânea Revista Icônica Apucarana v 2 n 2 p189207 FevAgo 2016 ISSN 24470902 206 REFERÊNCIAS ANTONIOLI Journal Gareth Pugh Showpieces Disponível em httpjournalantoniolieu201109garethpughshowpieces Acesso em 08 jul2013 AVANZI Andréia A exploração da união de planos têxteis na criação de uma coleção de moda festa para o público adolescente da marca Anza teen Londrina 2012 DEZEEN Magazine Commedia dellarte couture edition figures by nymphenburg Disponível em httpwwwdezeencom20080722nymphenburgcommediadellarte figures Acesso em 03 jul 2013 DONDIS Donis A Sintaxe da linguagem visual 2 ed São Paulo Martins Fontes 1997 ELAM Kimberly Geometria do design estudos sobre proporção e composição São Paulo Casac Naify 2010 GOMES FILHO João Gestalt do objeto sistema de leitura visual da forma 6 ed São Paulo Escrituras 2004 MUNARI Bruno Design e comunicação visual São Paulo Martins Fontes 2001 RAMALHO E OLIVEIRA Sandra Imagem também se lê São Paulo Edições Rosari 2009 ROGNOLI Valentina e LEVI Marinella Materiali per Il design espressività e sensorialità Polipress 2004 Politecnico di Milano Piazza Leonardo da Vinci 32 20133 Milano Prima edizione giugno 2005 SALTZMAN Andrea El cuerpo diseñado sobre la forma en el proyecto de la vestimenta 1 Ed 1 Reimp Buenos Aires Paidós 2004 STYLE PreFall 2013 Gucci Disponível em httpwwwstylecomfashionshowsreview2013PFGUCCI Acesso em 08 jul2013 STYLE PreFall 2013 Alexander McQueen Disponível em httpwwwstylecomfashionshowsreview2013PFAMCQUEEN Acesso em 08 jul2013 Revista Icônica Apucarana v 2 n 2 p189207 FevAgo 2016 ISSN 24470902 207 Recebido 30062016 Aprovado 18082016 Correspondência Marília Gabriela Duarte Sêga Rua Horácio Dos Santos Nº94 CEP 86182010 Cambé Paraná Brasil