Dimensões da Cor: Teoria e Prática

SENAI CRICIÚMA Teoria da Forma e Composição Prof Me Letícia Casagrande Dal Bello DIMENSÕES DA COR Matiz Hue Cor em si ValorBrilhoLuminosidade Value Aproxima a cor do brilho branco ou sombra preto SaturaçãoCroma Saturation Grau de purezavivacidade Quanto mais baixa mais acinzentado Temperatura Divisão entre cores quentes amarelo e frias azul DIMENSÕES DA COR DIMENSÕES DA COR claro frio suave escuro quente intenso DIMENSÕES PRÓXIMAS AINDA COESO VARIAÇÃO DE PROFUNDIDADE ENERGÉTICO POR SUA SATURAÇÃO VARIAÇÃO DE TEMPERATURA AINDA HÁ COESÃO DIMENSÕES DESALINHADAS BARULHENTO DISCORDÂNCIA DE SATURAÇÃO TENSÃO ATIVIDADE Vamos classificar as dimensões das cores Dividamse em grupos e classifiquem as cores dos cartões de acordo com Valor claro X escuro Temperatura quente X frio Saturação suave X intenso ATIVIDADE Altere as dimensões de algumas cores usando tinta guache GOETHE PROPORÇÃO DE CORES Devido a luminosidade a proporção entre cores deve ser feita de forma que a mais luminosa tenha espaço menor que a menos luminosa 368 496 ITTEN A partir dessa proporção Itten propõe um cálculo equivalente para ter proporções harmônicas a partir de outras combinações do círculo cromático 39 13 48 12 66 11 A proporção entre pares de complementares pode ser deduzida como Paul Klee 18791940 Suas considerações sobre os princípios composicionais básicos linha plano e cor eram mais focadas no processo de construção das formas do que num modelo de composição harmônica O autor elege o arcoíris como ponto de partida para sua abordagem das cores Mas qual é o defeito no arcoíris quando nós o vemos KLEE KLEE Klee interpreta o violeta e o azul índigo os limites da nossa visão de cores como duas metades As sete cores do arcoíris tornamse as seis cores do círculo cromático KLEE Klee considera pares de cores verdadeiros os complementares e falsos os que cuja mistura não resulta num cinza absolutamente neutro mas num que prevalece alguma das cores do círculo KLEE roxo laranja azul vermelho amarelo vermelho cinza vermelho cinza avermelhado Klee também faz relações das cores com a música falando sobre sequências como vozes em um coro No círculo cromático de Klee as primárias destacamse KLEE Amarelo Excêntrico Avança Para cima Explosivo Positivo Masculino Agudo Azul Concêntrico Retrocede Para baixo Evasivo Negativo Feminino Grave Wassily Kandinsky 18661944 Para ele a principal oposição cromática era o azul x amarelo KANDINSKY Kandinsky opõe o amarelo ao azul em seu círculo alterando o círculo cromático já conhecido comprometendo o encadeamento lógico das misturas de cores Insere o branco e preto nas laterais KANDINSKY KANDINSKY A qual cor primária equivale cada forma abaixo Vamos ver as respostas de vocês no formulário Outra particularidade de Kandisky é sua correspondência de cores e formas Amarelo excêntrico e radiante correspondia ao triângulo forma angular e pontiaguda que aponta para todos os lados Azul essencialmente profundo equivalia ao círculo Vermelho podendo variar entre o quente e frio deveria ter uma forma entre o círculo e o triângulo o quadrado KANDINSKY Por um lado Kandinsky defendia a correspondência entre cores e formas para alcançar harmonia por outro o desacordo também era válido para uma expressão mais complexa dinâmica e dramática Cabia ao artista escolher o princípio a seguir de acordo com a natureza do seu trabalho Ainda Kandinsky propôs associações entre cores sons movimentos e estados de espírito conforme apresentado a seguir KANDINSKY AMARELO Movimento excêntrico Se assemelha ao branco luz e não com o preto Material terrestre enérgico forte Ao esfriar o tom esverdeado é doentio e sobrenatural A adição do azul o faz perder movimento chegando no equilíbrio com o verde Temperatura Cor mais quente em oposição ao azul Som Agudo Loucura e delírio Perturba e provoca KANDINSKY AZUL Movimento concêntrico Se assemelha ao preto Perde força ao aproximar do branco se tornando distante e indiferente Imaterial espiritual Traz paz e calma mas ao se aprofundar com o preto traz tristeza Temperatura Cor mais fria em oposição ao amarelo Som Grave KANDINSKY BRANCO nãocor Movimento excêntrico menos ativo que o amarelo Possibilidade nascimento pureza alegria Ao misturar com preto anulam seus movimentos Temperatura Nem quente nem frio Som Silêncio KANDINSKY KANDINSKY PRETO nãocor Movimento concêntrico menos ativo que o azul Vácuo ausência de resistência Buraco sem fundo Temperatura Nem quente nem frio Som Silêncio absoluto VERDE Movimento ausente Equilíbrio entre amarelo e azul Repouso Satisfação e realização plenos Temperatura equilibrada Som Amplo e calmo como um violino KANDINSKY KANDINSKY VERMELHO Movimento potente borbulha em si mesmo Ardente agitado efervescente Temperatura quente mas pode se tornar frio Som Diversos potente agudo alegre elevado LARANJA Movimento expandido Ativo e claro Saúde Força Temperatura quente Som voz de contralto séria e grave KANDINSKY KANDINSKY VIOLETA Movimento concêntrico Distanciamento Vermelho sem energia apagado Temperatura fria Som Grave Josef Albers 18881976 Sua metodologia colocava a prática antes da teoria A proposta era conscientizar os alunos da relatividade e interatividade das relações cromáticas especialmente pela ideia que não vemos as cores separadamente mas dentro de um contexto ALBERS Ao misturar dois pigmentos a cor resultante nunca será mais clara ou mais escura que as duas originais nem mais vibrante ou acinzentada A mistura depende das proporções podendo haver predominância de uma das cores envolvidas ALBERS Ilusões cromáticas ALBERS Junto ao cinza é notável o centro azulacinzentado Junto ao azul intenso o centro aparenta ser quase totalmente cinza Junto ao laranja o cinza ganha o aspecto mais azulado entre os três Ilusões cromáticas ALBERS Quanto mais escuro o fundo mais claro parece o centro e viceversa Ilusões cromáticas ALBERS Uma cor 1 que quando aplicada sobre determinado fundo A dê a sensação de seu fundo adjacente B Ou seja cor 1 B sobre o fundo A cor 1 A sobre o fundo B 1 1 A B Ilusões cromáticas ALBERS Uma cor 1 que quando aplicada sobre determinado fundo A dê a sensação de seu fundo adjacente B Ou seja cor 1 B sobre o fundo A cor 1 A sobre o fundo B 1 1 A B O segredo a cor 1 deve ser uma média equidistante entre a cor A e a cor B A B 1 Quando uma cor parece estar mais na frente ou atrás da outra percebemos a ilusão de espaço ALBERS Transparência Mistura óptica Quando duas cores dependendo da distância e tamanho são percebidas simultaneamente causando a impressão de uma terceiranova cor ALBERS Relatividade das oposições cromáticas ALBERS Um azulesverdeado pode parecer quente numa composição de cores frias e frio numa composição de cores quentes Relatividade das oposições cromáticas ALBERS Um vermelhomagenta pode parecer quente numa composição de cores frias e frio numa composição de cores quentes SISTEMAS DE COR RYB Na aula passada estudamos o sistema RYB RGB Vermelho R verde G e azul B Sistema aditivo de cor Cor luz é como nossos olhos enxergam Monitores e telas em geral RGB Em uma telamonitor você parte da escuridão e com a adição de luz começa a obter as cores 0 0 0 preto 255 255 255 branco CMYK Ciano C Magenta M Amarelo Y e Preto K Sistema subtrativo de cor papel absorve a luz Cor pigmento é como utilizamos nas tintas da maioria das impressões CMYK Você parte de uma folha branca As tintas servem como filtros que subtraem diferentes espectros da luz branca que é refletida pelo papel 0 0 0 0 branco 0 0 0 100 preto 100 100 100 100 preto Devido à gama reduzida de matizes algumas cores vibrantes presentes em RGB não são alcançadas pelo CMYK Pantone é uma empresa especializada em combinações de cores para artes gráficas O sistema de cores da Pantone baseiase na mistura de diversos pigmentos para criação de cores especiais inclusive cores metalizadas Além disso a Pantone dita as tendências do que iremos consumir em termos de cor O sistema possui uma gama muito maior que o RGB e o CMYK por isso é um tanto complexo converter cores Pantone em CMYK PANTONE Veja as comparações lado a lado da aparência das Cores Spot Pantone quando impressas usando CMYK em estoque de papel revestido Gerencie e visualize com confiança as expectativas de cores ao imprimir em várias plataformas A guia também inclui valores equivalentes em HTML e RGB para aplicativos de design digital Ferramenta essencial para designers veem como as cores especiais Pantone aparecem quando impressas em CMYK em vez de usar tintas de cores especiais Inclui todas as 2139 cores especiais Pantone e suas correspondências de cores CMYK padrão da indústria mais próximas Permite que os usuários especifiquem e gerenciem cores em gráficos impressos design digital web animação e vídeo Pantone QUAL É A SUA COR PREFERIDA Estudo realizado com 2 mil pessoas com idades entre 14 e 97 anos na Alemanha 160 sentimentos associados a cores Conhecemos muito mais sentimentos do que cores e por isso uma mesma cor pode ter efeitos contraditórios AS CORES PREFERIDAS AS CORES MENOS APRECIADAS PSICOLOGIA DAS CORES EVA HELLER A impressão causada por cada cor é determinada por seu contexto AZUL 111 TONS Simpatia Harmonia Fidelidade Feminina Virtudes intelectuais VERMELHO 105 TONS Paixões Perigo Amor ao ódio Sangue e vida Felicidade Agressividade AMARELO 115 TONS Otimismo Ciúme Traição Luz e ouro Recreação VERDE 100 TONS Fertilidade Esperança Natureza Saúde Calma LARANJA 45 TONS Exótica Recreação Budismo Sociabilidade VIOLETA 41 TONS Magia Poder Feminismo Vaidade ROSA 50 TONS Delicadeza Charme Infância Sentimentalismo Erotismo MARROM 95 TONS Aconchego Desagradável Preguiça Falta de refinamento PRETO 50 TONS Poder Violência Morte Negação Dor mal e azar Elegância Individualidade BRANCO 67 TONS Inocência Bem Perfeição Limpeza Minimalismo CINZA 65 TONS Tédio Antiquado Crueldade Sem caráter Insensível Modéstia OURO 19 TONS Dinheiro Sorte Luxo Felicidade Fama PRATA 20 TONS Velocidade Dinheiro Distante Fria Moderna A fidelidade A amabilidade O natural O ódio Palettoncom CEC2FF Periwinkle Color wheel or image in Extract Theme tab can be used to generate color pallette which can be saved into Creative Cloud after signing in You can then use your saved color palettes in Adobe products Photoshop Illustrator Fresco etc via CC Libraries Blend Create and customize beautiful CSS3 gradients Blend Create and customize beautiful CSS3 gradients material design palette Pegue uma paleta de cores de uma foto Mauve a deep rosy purple color is the French name for the mallow wildflower common throughout Africa Asia and Europe Mauve is lighter and moodier than magenta with gray and blue tinges that arent present in its more vibrant cousin This makes the hue a sophisticated choice for everything from home decor to fashion to product design When it comes to home decor mauve is a versatile shade Use it in your bedroom for a hue that evokes both relaxation and romance The best colors to pair with mauve depend on the exact hue you choose Cool mauve which emphasizes the blue undertones of the color looks amazing with other cool colors like navy mint lilac and soft cream Warm mauve which highlights the colors pink and rosy undertones pairs perfectly with coral salmon and terra cotta tones You can also use color theory to pick shades that complement mauve Think of a monochromatic color scheme that combines light medium and dark mauve hues For a vibrant effect choose the lowintensity yellow thats directly across from mauve on the color wheel Imagens populares da Shutterstock para Mauve ATIVIDADE ATIVIDADE Vamos jogar um jogo Ele se chama Hues and Cues Você deve nomear uma cor sem usar o próprio nome dela ou dimensões e os demais devem adivinhar que cor é essa KAHOOT PARA A PRÓXIMA AULA cartolina tesoura cola revistas Opção 1 Opção 2 notebook ou tablet