Neorrealismo Literário em Portugal: Denúncia Social e Contexto Histórico

14 O neorrealismo e a literatura como denúncia social Caracterizar o neorrealismo literário a partir dos seus princípios éticos e estéticos O movimento estético chamado de neorrealismo surgiu em Portugal no início dos anos 30 do século XX como uma resposta de artistas à ditadura de António Salazar às concepções de arte neutra dos presencistas e ao discurso fascista sendo portanto portador de um discurso revolucionário basicamente fundamentado pela teoria política marxista Vigorando entre as décadas de 30 e 60 do século XX o neorrealismo procurava dar expressão aos anseios dos trabalhadores e às lutas populares ligadas a uma realidade social e política degradante e desumana Sem dúvida foi um movimento de resistência num momento histórico em que a liberdade de expressão e associação estavam proibidas O neorrealismo teve como veículos principalmente a Revista Seara Nova a Revista Diabo a Revista Sol Nascente e a Revista Vértice Nas suas páginas os escritores ao lado de artistas plásticos faziam a crítica da sociedade e das artes em geral e propunham a aplicação de categorias marxistas tais como alienação e luta de classes como temas a serem tratados pela arte neorrealista O neorrealismo pretendeu apresentarse como um programa estético capaz de enfrentar o primado da arte pela arte que vigorava na cultura sustentado especialmente pelo grupo da Revista Presença ser um movimento artístico de transformação social com o objetivo de denunciar a política salazarista que como regime ditatorial sacrificava as liberdades individuais e sociais em nome de sua permanência além de lançar os trabalhadores em especial os trabalhadores rurais às condições de miséria e indignidade revisar o conteúdo e a forma da prosa e da poesia no cânone do modernismo Capa da Revista Vértice revisar o conteúdo e a forma da prosa e da poesia no cânone do modernismo Alienação e Luta de Classes Para Karl Marx a alienação começa quando o trabalhador assalariado aliena sua força de trabalho em uma produção que não lhe devolve o resultado do seu trabalho nem em produto nem em salário O que ele produz tornase uma mercadoria que será vendida pelo dono dos meios de produção e não apropriada por aquele que é o verdadeiro produtor Ele trabalha mas não para si e recebe uma pequena parte de tudo o que fez deixando a maior parte com o patrão ou seja produz um maisvalor do qual o patrão que não trabalhou retira o lucro O maisvalor ou maisvalia que gera o lucro é aquela margem do trabalho não pago que fica nas mãos do patrão Na maioria das vezes o que o trabalhador recebe não lhe permite comprar de volta o que produziu e raramente ele consegue sobreviver com o salário que lhe é devolvido pelo trabalho prestado Nessa relação de troca desigual e injusta o trabalho que foi alienado tornase o lucro e o enriquecimento de outro A alienação do trabalho se desdobra também na alienação da consciência do trabalhador que acaba aceitando como normal ou natural essa troca desigual a qual na concepção de Marx é uma usurpação da própria humanidade do trabalhador Não ter consciência do real valor do seu trabalho permitirse ser explorado e não perceber que a riqueza que produz é apropriada injustamente é o que se chama de alienação da consciência do trabalhador No entanto o fenômeno da alienação da força de trabalho do resultado da produção e da consciência do trabalhador não é um processo individual mas de toda uma classe A classe trabalhadora é o verdadeiro sujeito coletivo da produção de riquezas cuja consciência também se encontra alienada coletivamente Desse modo para Marx a sociedade só pode se tornar mais justa e igualitária quando pela tomada de consciência da alienação em que vive a classe trabalhadora não mais 104 permitir ser explorada Para Marx a história moderna só existe e só se transforma pela relação conflituosa entre as classes capitalistas e trabalhadoras que têm interesses diversos e por isso essa relação se dá como uma verdadeira luta de classes A classe capitalista conforme o marxismo tem vencido e mantido seus interesses à custa do sacrifício dos trabalhadores Para a classe trabalhadora vencer e mudar a história teria que primeiro vencer a própria alienação e enxergarse como sujeito histórico cujos interesses são opostos aos dos capitalistas e lutar por tais interesses 15 Influências das artes plásticas no Neorrealismo Conhecer e discutir a relação entre as artes plásticas e as obras literárias no neorrealismo As artes plásticas tiveram uma participação fundamental na concepção e na expressão final do neorrealismo Os quadros murais e gravuras apresentavam a característica de focalizar a singularidade humana na cena mais comum e mais banalizada do cotidiano ou seja no processo de trabalho Além disso as artes neorrealistas estabeleciam uma empatia imediata com o público através do autorreconhecimento deste na contemplação das obras alcançando assim uma função desalienante e formadora de criticidade conforme os propósitos políticos da estética neorrealista A literatura aprendeu com as artes plásticas a acertar o seu foco estético na realidade No neorrealismo português tanto na literatura como na pintura houve a influência de várias obras e tendências de arte inauguradas no início do século XX As principais foram Muralismo Mexicano a principal característica do muralismo mexicano é ser uma arte feita para espaços públicos e não privados Os temas são o trabalho a cultura indígena e a revolução mexicana 19101920 Os principais artistas são Diego Rivera 18861957 José Orozco 18831949 e David Siqueiros 18861974 Gravura de Julio Pomar O Almoço do Trolha 19461950 Mural de Diego Rivera e David Siqueiros 107 Guernica O neorrealismo tinha restrições ao cubismo mas rendeuse ao painel Guernica pintado em 1937 por Pablo Picasso 18811973 por ocasião da Exposição Internacional de Paris Foi exposto no pavilhão da República Espanhola O tema desse painel sensibilizou bastante aos neorrealistas pois retratava o bombardeio sofrido pela cidade espanhola de Guernica em 26 de abril de 1937 por aviões nazistas alemães em apoio ao ditador espanhol o fascista Francisco Franco Guernica de Pablo Picasso Cândido Portinari A pintura do brasileiro Cândido Portinari 19031962 era bastante respeitada em Portugal como em toda a Europa O quadro a carvão Café de 1938 foi muito celebrado entre os neorrealistas portugueses O pintor revela a influência europeia cubista e figurativa e também do muralismo mexicano com estilo próprio e ênfase marcadamente social Nesse quadro se destaca a deformidade dos braços e pernas dos trabalhadores da lavoura de café e seus pés e mãos agigantados pelo esforço brutal do trabalho bem como o fato de que esses braços só são retratados assim porque sustentam a riqueza do Brasil O Café de Cândido Portinari 108 café sobre as cabeças é o signo da subjugação de homens e mulheres seus rostos se escondem sob as sacas de café que lhes ocupa o lugar do rosto Os trabalhadores estão desumanizados embrutecidos alienados Todos são somente braços e pernas sem rosto O capataz no lado direito do quadro e que aponta para onde devem se dirigir completa a cena O contato dos neorrealistas portugueses com o quadro Café de Portinari se deu por ocasião da Exposição do Mundo Português dentro do Pavilhão do Brasil em 1940 O quadro foi analisado na Revista O Diabo por Afonso Ribeiro no artigo Portinari em outubro de 1940 e também por Adriano de Gusmão na mesma revista no mês de novembro A obra de Portinari seria publicada na Revista Sol Nascente no seu último número em 1940 ALVARENGA 1989 p 5657 151 A arte visual e a poética nas obras neorrealistas Como vimos até agora as artes plásticas tiveram grande influência na formação da estética neorrealista Agora vamos observar outro aspecto dessa relação que aos olhos do público selava um compromisso muito além da arte era o compromisso de transmitir e reafirmar valores por meio de vários signos Em inúmeras obras os artistas plásticos se aliaram aos autores para não simplesmente ilustrar mas complementar graficamente o texto literário Destacamse a esse respeito os artistas plásticos Lima de Freitas Manoel de Pavia Álvaro Cunhal e os escritores Alves Redol Manuel da Fonseca Fernando Namora Castro Soromenho e Soeiro Pereira Gomes Vejamos alguns belos exemplos Lima de Freitas 19271998 ilustração para Olhos de água de Alves Redol 1954 109 Lima de Freitas 19271998 ilustração para Olhos de água de Alves Redol 1954 Manoel de Pavia 19071957 ilustração para Fanga de Alves Redol 1943 Manuel de Pavia ilustração para Calenga de Castro Soromenho 1945 A bela capa de Álvaro Cunhal para Esteiros de Soeiro Gomes 1941 O Programa para uma Literatura Neorrealista CAPÍTULO 16 16 O Programa para uma Literatura Neorrealista Identificar na obra Gaibéus as principais características do Neorrealismo 161 Gaibéus e as questões de conteúdo e forma A obra emblemática e programática do início do neorrealismo é Gaibéus de Alves Redol 19111969 publicada em 1936 Nessa primeira edição escrevera Redol no prefácio Este romance não pretende ficar na literatura como obra de arte Quer ser antes de tudo um documentário humano fixado no Ribatejo Depois disso será o que os outros entenderem REDOL 1936 apud TORRES 1983 p 10 De fato nessa obra se destaca o documento humano mas nela reuniram as principais características do movimento neorrealista que primeiramente exigia um novo olhar sobre o conteúdo Os conteúdos eram menos individuais menos particularistas e menos elitistas focalizando o sujeito coletivo a classe trabalhadora e todos os que se achavam desfavorecidos no processo histórico ou seja trazia o problema da exclusão de grupos sociais e também de regiões que desligadas de Lisboa estavam à margem de qualquer projeto de desenvolvimento Mas o conteúdo exigia também uma nova forma narrativa que deveria ser menos descritiva não se tratando pois de expor um retrato fiel da realidade ao modo do realismo clássico mas de ressaltar os aspectos que ficavam obscurecidos e banalizados por questões culturais como por exemplo considerar a pobreza como um fato do destino A narrativa precisava ser reveladora e denunciadora daquilo que atinge a maioria das pessoas e é por elas ignorado O neorrealismo pretendia formar uma cultura crítica e promover a consciência das responsabilidades humanas sobre a realidade narrada A linguagem tal como está em Gaibéus pretendia não apenas descrever mas introduzir as falas reais das personagens respeitando sua característica variante regional como expressão de sua visão de mundo e de sua cultura As personagens eram de fato representantes de uma composição sóciocultural em grande medida desprezadas pelas elites e pela academia Essa dialética entre forma e conteúdo daria ênfase ao propósito político dessa literatura que assumia um verdadeiro ideal formador e desalienador fazendo com que as pessoas ali representadas se descobrissem como sujeitos históricos Gaibéus trata de uma temática social e regionalista focalizando o cotidiano de ceifeiros trabalhadores boiasfrias da região do Ribatejo que partem em busca de trabalho em lavouras de arroz o que lhes permite apenas uma sobrevivência miserável aquartelados em galpões sem condições mínimas de higiene e alimentação bebendo água com os animais e privados de qualquer assistência em caso de doença ou morte Em muitos pontos da obra a desumanização dos trabalhadores é destacada e também a sua resignação como sujeito coletivo classe contrastando com as falas do ceifeiro rebelde personagem que caracteriza o início possível da desalienação A relação entre o neorrealismo e o regionalismo literário é notável inclusive havendo uma significativa influência do regionalismo brasileiro sobre a produção neorrealista portuguesa Antonio Candido faz um comentário importante que nos ajuda a compreender ambos os movimentos estéticos posteriores a 1930 Ela ficção regionalista abandona então a amenidade e curiosidade pressentindo ou percebendo o que havia de mascaramento no encanto pitoresco ou no cavalheirismo ornamental com que antes se abordava o homem rústico Não é falso dizer que sob esse aspecto o romance adquiriu uma força desmistificadora que precede a tomada de consciência dos economistas e políticos CANDIDO 1989 p 142 Nesse sentido entendese que no propósito do neorrealismo estava também a ideia de fazer a elite intelectual desalienarse de uma conduta elitista que visava apenas a vida urbana da burguesia e das classes políticas junto a uma visão exótica do espaço rural O impacto do neorrealismo entre a população burguesa e letrada seria desfazer preconceitos em relação a certas manifestações genuínas das classes populares como as Influenciaram especialmente o neorrealismo português as obras de autores regionalistas como Jorge Amado Graciliano Ramos e Guimarães Rosa canções beirãs ribatejanas ou alentejanas desmerecidas ou esquecidas em favor dos fados considerados pelos neorrealistas como uma música de conteúdo subjetivo e conformista que estava de acordo com os interesses do fascismo em promover uma cultura massificada LOPESGRAÇA 1949 p 271 Observe a letra do Fado Português gravado por Amália Rodrigues e escrita pelo poeta presencista José Régio Fado Português O Fado nasceu um dia quando o vento mal bulia e o céu o mar prolongava na amurada dum veleiro no peito dum marinheiro que estando triste cantava que estando triste cantava LOPESGRAÇA F A música Portuguesa e os seus problemas Lisboa Cosmos 1974 RÉGIO José Fado Português Disponível em httpwwwtripIovcom poesiajoseregiofadoportugueshtm Acesso em 19 jan 2010 REIS Carlos O discurso ideológico do neorealismo português Coimbra Almedina 1983 TORRES Alexandre Pinheiro O movimento neorealista em Portugal na sua primeira fase Lisboa Instituto de Cultura e Língua Portuguesa Ministério da Educação 1983 Faça aqui o seu resumo TAREFA A época caracterizada como neorrealismo remeteu aos questionamentos e críticas sociais dos artistas em relação à dinâmica social e política da época O Governo Salazar ou então Ditadura Salazar remeteu a uma limitação do povo e dos artistas em expressarem suas opiniões e sua autonomia perante todo o cenário que estava ocorrendo A partir disso os artistas dessa época presentes nesse cenário buscavam se expressar e lidar com suas frustrações acerca da dinâmica social e política a partir de pinturas música e literatura